織錦、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超越了前代。經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，中外文化的交流以及人思想意識的解放，使隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出舒展博大的氣勢、精巧圓潤的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征。中國古代工藝美術(shù)

明清家具對現(xiàn)代家具設(shè)計的影響。中國家具文化與藝術(shù)博大精深，中國古代家具的設(shè)計和制作值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，尤其是“明清家具"。明清家具具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術(shù)特點，在實用與審美、生活與藝術(shù)的結(jié)合上達(dá)到了前

中華文化其實是保留下來了很大一部分的，這一部分其實是帶有著中華民族明顯的民族特色的，而且中華上下五千年歷史，這期間發(fā)生了很多的事情，人們在根據(jù)對于當(dāng)時歷史的記載中不斷了解過去的事情，可以從人身上得到很多寶貴的知識和

我國的歷史文化源遠(yuǎn)流長博大精深，我國的工藝美術(shù)更是歷史悠久，制作之精巧，種類之豐富,在世界上堪稱獨樹一幟,它們是構(gòu)成我國古代優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的重要組成部分。其中,彩陶、青銅器、絲織、瓷器、漆器等工藝品中,都有很多不朽

魯班，春秋時期魯國人，姬姓，公輸氏，字依智 ，名班，人稱公輸盤、公輸般、班輸，尊稱公輸子，又稱魯盤或者魯般，慣稱"魯班" ?！妒挛锝C珠》、《物原》、《古史考》等不少古籍記載，木工使用的不少工具器械都是他創(chuàng)造

依舊保留著最傳統(tǒng)的木工工作雖然在古代，大多數(shù)的家居以及房屋建造都是木工所建，當(dāng)然，這也正是說明了在古代我國的木工工藝十分超強(qiáng)，即使到如今，也有更多的木工工藝流傳下來，且一直在運(yùn)用。在我國，如今的農(nóng)村一直以來也都

中國古代木工文化博大精深,在現(xiàn)代還剩多少?

很多人喜歡做手工，手工作品越來越受到人們的歡迎和喜愛。一位木匠用傳統(tǒng)的榫卯工藝方法。制作了一個精巧的變形金剛，樣子維妙維肖非常漂亮。體現(xiàn)了這位木匠老爺爺技藝高超，而且還富有童心。能夠用傳統(tǒng)木工制作手法制作一個變形

在連綿超過70多個世紀(jì)的浩瀚歷史長河中，中國的工匠們經(jīng)過不斷發(fā)展與再次創(chuàng)新，將榫卯工藝的魅力發(fā)揮得淋漓盡致，產(chǎn)生了《木經(jīng)》、《營造法式》等輝煌巨作。約公元7世紀(jì)左右，榫卯技術(shù)開始由中國傳入朝鮮、日本和東南亞國家，時

榫卯是我國古代建筑、家具及其它器械的主要結(jié)構(gòu)方式，是一種充滿中國智慧的傳統(tǒng)木匠工藝，距今已有七千多年的歷史了。何為榫卯？凸出來的部分稱為“榫”，凹進(jìn)去的部分叫做“卯”。凸出的榫頭與凹進(jìn)去的

最近，福建龍巖長汀一位70歲的老木匠使用榫卯工藝制作“中國版變形金剛”的視頻，引得許多網(wǎng)友夸贊，這位木匠爺爺?shù)降子卸嗯Ｄ?？讓我們一起去看一看。這個榫卯技藝手工打造的“變形金剛”名叫“偃甲人”，是北京一家游戲公司向

木匠用榫卯工藝制作變形金剛獲網(wǎng)友稱贊,中式榫卯發(fā)展歷史有多悠久?

刨子16世紀(jì)發(fā)明，而且中國的刨子是推刨，全世界的刨子都是拉刨，往懷里走的。鋸子兩千年前就有了，全世界都差不多。刨子在古羅馬就有了，就是沒進(jìn)來過。《清明上河圖》上，大框家具都出現(xiàn)了，但是上面就找不著刨子。

魯班的發(fā)明魯班的發(fā)明其實是非常多的，比如說一些木工所使用的工具。類似于鋸子這樣的工具，就是由魯班所發(fā)明的，如今我們能夠看到的尺子，其實最初的原型叫做曲尺，這樣的一把曲尺也是魯班自己進(jìn)行發(fā)明的。當(dāng)然除了聚在一起吃

魯班，姓公輸，名般。因是魯國人，“般”和“班”同音，古時通用，故人們常稱他為魯班。魯班，大約生于周敬王十三年（公元前507年），卒于周貞定王二十五年（公元前444年）以后,生活在春秋末期到戰(zhàn)國初期，出身于世代工

魯班是春秋時期魯國人，姬姓，公輸氏，字依智，名班。木工師傅們用的手工工具，如鉆、刨子、鏟子、曲尺，劃線用的墨斗，據(jù)說都是魯班發(fā)明的。而每一件工具的發(fā)明，都是魯班在生產(chǎn)實踐中得到啟發(fā)，經(jīng)過反復(fù)研究、試驗出來的。

木工手推刨的歷史哪個朝代誰發(fā)明的

工程制圖發(fā)展歷史：在新石器時代（約一萬年前），就能繪制一些幾何圖形、花紋，具有簡單的圖示能力。2.在戰(zhàn)國時期我國人民就已運(yùn)用設(shè)計圖 來指導(dǎo)工程建設(shè)，距今已有2400多年的歷史。3.自秦漢起，我國已出現(xiàn)圖樣的史料記載，并

土木工程的發(fā)展史經(jīng)歷了古代、近代和現(xiàn)代三個階段。1、古代的土木工程的歷史跨度很長，它大致從舊石器時代（約公元5000年起）到17世紀(jì)中葉。當(dāng)時的各種設(shè)施主要依靠經(jīng)驗，根本沒有什么設(shè)計理論可言。所用的材料也是十分簡單的

石拱橋的創(chuàng)建，在中國古代建橋史上無論是實用方面，還是經(jīng)濟(jì)、美觀方面都起到了劃時代的作用。石梁石拱橋的大發(fā)展，不僅減少了維修費(fèi)用、延長了橋的使用時間，還提高了結(jié)構(gòu)理論和施工技術(shù)的科學(xué)水平。因此，秦漢建筑石料的使用

一般認(rèn)為春秋戰(zhàn)國之際是鐵器時代的開始,鐵器的使用是古代生產(chǎn)工具發(fā)展史上的最后一次大的飛躍。戰(zhàn)國時期,冶鐵業(yè)獲得迅速發(fā)展,鐵制生產(chǎn)工具在各個生產(chǎn)領(lǐng)域迅速普及開來,到戰(zhàn)國末年,初步完成了鐵制生產(chǎn)工具取代各種非金屬生產(chǎn)工具,以及青銅生產(chǎn)

如建筑工程從一般的居所發(fā)展到禮儀建筑，從古代亞述及巴比倫之金字形神塔到埃及的金字塔；從英格蘭的索爾斯堡大平原上的巨石陣到埃及的方尖碑，這些宗教性、紀(jì)念性、妝飾性復(fù)雜大型結(jié)構(gòu)工程，反映了人類工程活動中已具有越來越高

土木工程的發(fā)展史經(jīng)歷了古代、近代和現(xiàn)代三個階段。1、古代的土木工程的歷史跨度很長，它大致從舊石器時代（約公元5000年起）到17世紀(jì)中葉。當(dāng)時的各種設(shè)施主要依靠經(jīng)驗，根本沒有什么設(shè)計理論可言。所用的材料也是十分簡單的

綜觀50年發(fā)展史，我國塔機(jī)行業(yè)從無到有，從小到大，逐步形成了較為完整的體系，我國增幅最快的新興行業(yè)之一，特別是改革開放以來，塔機(jī)行業(yè)在設(shè)計、制造、管理和市場開拓等方面已形成一套較為健全的機(jī)制，以目前我國300余家生

建筑業(yè)的工具的發(fā)展史

中國傳統(tǒng)家具具有悠久的歷史。中國家具的產(chǎn)生可上溯到新石器時代。從新石器時代到 秦漢時期 ，受文化和生產(chǎn)力的限制，家具都很簡陋。人們席地而坐，家具均較低矮。南北朝以后，高型家具漸多。至唐代，高型家具日趨流行，席地

中國家具發(fā)展從五代開始，經(jīng)過兩宋，包括遼金。到了明初，由于恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施得力，使社會經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步，并產(chǎn)生了我國的工藝百科全書《天工開物》和《園冶》、《髹漆錄》、

中國家具起源于夏朝，經(jīng)歷了商周時期青銅文明的洗禮，逐步出現(xiàn)家具的雛形。本文將從家具的起源開始，介紹中國家具的發(fā)展歷程。🏺祭祀家具剛從洞穴走出來的人類經(jīng)過一個相當(dāng)長時間的部落紛爭和城邦混戰(zhàn)，對于神明的崇拜熱情

中國家具的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。從夏商、春秋戰(zhàn)國、漢朝、三國兩晉、隋唐、五代、宋、元、明到清家具的風(fēng)格各異，它們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上并發(fā)展著。中國家具的初始時期可以追溯到夏商時期，受鬼神觀念的影響，這時期的家具裝

魏晉南北朝時期家具(220～581) 魏晉南北朝是中國歷史上一次民族大融合時期,各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。 家具的發(fā)展變化 新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案(檈)、長杌、櫥,并有笥、簏(箱)

中國家具發(fā)展的歷史..

中國古典家具史綿延幾千年，其自然高雅、超逸含蓄的韻味引世人沉醉，真可謂木質(zhì)飄香，氤氳在歲月的流變中；古韻流風(fēng)，飄蕩在歷史的綿延處。很多上佳作品集世代相傳的高超技藝，發(fā)揮渾厚的功底，包括楔卯榫眼的想象、制安、連接

👉宋代以前的生活方式與家具宋代以前的生活方式起居習(xí)慣都與后來差別很大，所以我們今天幾乎無法見到宋以前的家具實物。👉明清家具的黃金時代明清家具是家具的黃金時代，可以說是達(dá)到了登峰造極的地步。👉

古典家具收藏史話 古人對家具的使用可以追溯到商周時期，一些出土的商周器物已有后來某些古典家具的雛形，如席、俎、幾、禁、扆等，除此之外，一些家具上的裝飾手法也已經(jīng)出現(xiàn)，如髹漆、嵌象牙、嵌松石等。紋飾上，那時廣為

古典家具發(fā)展史 公元前2500年-前1900年，新石器時代晚期已有木制長方平盤、案俎；至西周時期已有床、幾、屏風(fēng)和箱，同時也出現(xiàn)了青銅家具。公元前475年-前211年，戰(zhàn)國時期開始發(fā)展漆木家具，框架結(jié)構(gòu)，榫卯連接。公元前221年

中國家具的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。從夏商、春秋戰(zhàn)國、漢朝、三國兩晉、隋唐、五代、宋、元、明到清家具的風(fēng)格各異，它們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上并發(fā)展著。中國家具的初始時期可以追溯到夏商時期，受鬼神觀念的影響，這時期的家具裝

明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,發(fā)揚(yáng)光大,推陳出新,不僅種類齊全,款式繁多,而且用材考究,造型樸實大方,制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,結(jié)構(gòu)合理規(guī)范,逐漸形成穩(wěn)定,鮮明的明代家具風(fēng)格,把中國古代家具推向頂峰時期。 第七階段——清:家具的衰退期,但明

至木雕的祖師爺——魯班時代，出現(xiàn)了圓雕、浮雕等工藝手法。東陽木雕，始于何時，很難考證，但從整個中國木雕發(fā)展史和兄弟藝術(shù)門類發(fā)掘研究情況綜合推斷，商周時代東陽大地上肯定已出現(xiàn)了木雕藝術(shù)。形成——唐、宋時期唐代，東陽

中國古典家具產(chǎn)品史話

　　中國家具起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時期、七個階段的發(fā)展歷程與變革： 　　第一階段——夏、商、周：中國早期家具的雛形階段，開始第一個家具命名為“榻”； 　　(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學(xué)院考古研究所在發(fā)掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認(rèn)出隨葬品已有木制長方平盤、案俎等，這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的中國木家具。公元前21世紀(jì)，中國發(fā)明了青銅冶煉和鑄造技術(shù)，出現(xiàn)了堅利的金屬工具，為制造木器用具提供了條件，致使西周以后木家具逐漸增多。在《詩經(jīng)》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木家具已有床、幾、扆(屏風(fēng))和箱等。同時，也出現(xiàn)青銅家具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅家具在鑄造技術(shù)以及實用、裝飾方面都已達(dá)到較高的水平。 　　第二階段——春秋、戰(zhàn)國及兩漢：比較低矮的家具誕生； 　　(公元前475年~前211年)戰(zhàn)國時期，漆木家具處于發(fā)展時期，青銅家具也很大的進(jìn)步。木家具如幾、案、床類形體較大的家具，多為框架結(jié)構(gòu)，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木梁與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就采用了以上各種榫接方法，結(jié)合牢固，外形美觀。幾、案類家具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為家具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護(hù)器足。這些結(jié)構(gòu)經(jīng)歷代不斷改進(jìn)、發(fā)展，形成中國傳統(tǒng)家具的重要特征，并沿用至今。 　　(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰(zhàn)國漆飾的基礎(chǔ)上，漆木家具進(jìn)入全盛時期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。這一時期家具的主要特點是： 　　(1)大多數(shù)家具均較低矮。 　　(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。 　　西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》注："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設(shè)榻登上床，說明床的高度有所增高。又據(jù)《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進(jìn)為垂足坐是家具史的上一大變革。 　　(3)出現(xiàn)軟墊。 　　《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現(xiàn)的軟墊。 　　(4)制作家具的材料較為廣泛。 　　除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。 　　第三階段——魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)； 　　(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產(chǎn)次民族大融合時期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。此時新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進(jìn)了家具向高型發(fā)展。 　　第四階段——隋唐及五代：高形家具盛典時期，高矮形家具并存發(fā)展； 　　(589~960年)中國家具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個嶄新的時期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時，家具造型崇尚簡潔無華，樸實大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式家具風(fēng)格的形成樹立了典范。隋唐五代時期，家具發(fā)展有兩個主要特點： 　　(1)家具進(jìn)一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)。 　　《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準(zhǔn)，坐具既高，桌的出現(xiàn)勢為必然。家具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產(chǎn)生一系列影響。 　　(2)家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用權(quán)用功能分類。 　　大致可分為：坐臥類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如柜、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風(fēng)等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套家具在室內(nèi)陳設(shè)、使用的情形。 　　第五階段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜； 　　(960年~1279年)宋代是中國家具承前啟后的重要發(fā)展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結(jié)束了幾千年來席地坐的習(xí)俗；其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風(fēng)格。宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫通榫等榫結(jié)合；柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，使用方便。家具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地?zé)艏?、帶抽屜的桌子、鏡臺等，各類家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國最早的組合家具，稱為燕幾。 　　第六階段——明：中國家具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）； 　　(1368年~1644年)明人或葉(16世紀(jì))，隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國古代家具推向頂峰時期。 　　第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中國家具的最具影響力的代表。 　　(1644年~1911年)清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來家具秀麗實用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。清代家具作坊多匯集沿海各地，并以揚(yáng)州、冀州(河北)、現(xiàn)惠州(廣東)為主，形成全國三大制作中心，產(chǎn)品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式家具特點。 　　家具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，并一味追求，富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代家具工于用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長于用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運(yùn)亨通之類的花草、人物、鳥獸等。家具構(gòu)件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構(gòu)件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節(jié)腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側(cè)腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。家具種類為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類家具有博古柜架、架格、悶蘆櫥、書柜、箱等；其他家具還有座屏、圍屏、燈架等。 　　在統(tǒng)治階級（如宮廷、官府）的家具，他們大多追求繁鎖的裝飾，采用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷家具采用工藝美術(shù)的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。廣大的民間家具制造業(yè)追求適用、經(jīng)濟(jì)為主；加工方法大多是手工作業(yè)。 　　19世紀(jì)后半葉，它是一種保持前期傳統(tǒng)的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的家具。后來沿海的一些通商口岸相繼出現(xiàn)了有外商投資開辦的家具廠，有從事經(jīng)營中國傳統(tǒng)家具的，有專門仿制歐洲古典形式或美式家具的。中國家具的近代家具就是在這些外來因素的影響下出現(xiàn)了新的變革。無論是品種、形式、結(jié)構(gòu)和工藝都發(fā)生了很大的變化。 　　(20世紀(jì)初以后) 20世紀(jì)初，各地相繼辦起家具手工業(yè)工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業(yè)隊伍，家具生產(chǎn)出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具與"西式中做"的新式家具并存的局面。傳統(tǒng)家具生產(chǎn)有久遠(yuǎn)的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮(zhèn)的柳木器、上海的硬木家具、北京的雕漆家具、揚(yáng)州的螺鈿家具等，都在國內(nèi)外市場享有一定聲譽(yù)，北京雕漆屏風(fēng)曾于1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。 　　20世紀(jì)30～40年代，隨著西方各種設(shè)計思潮的交流與傳播，中國近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。到40年代，一些由民族工商業(yè)者籌辦的家具工廠先后在各大城市開業(yè)。根據(jù)不同的加工手段與工藝，往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。從此，中國的傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營方式發(fā)展著。現(xiàn)代家具由于采用了比較簡化的榫結(jié)構(gòu)易于推廣應(yīng)用，尤其是當(dāng)膠合板（如采用纖維板為主要材料制作的板式家具）問世后，框式嵌板的結(jié)構(gòu)得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區(qū)樂于采用的工藝做法。但其發(fā)展是不平衡而緩慢的，內(nèi)地的許多城市和廣大農(nóng)村的家具形式仍保留著中國傳統(tǒng)家具的面目。隨著時代的發(fā)展與人們生活水平的提升，傳統(tǒng)工藝也面臨著工業(yè)化的挑戰(zhàn)。 　　由于社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化，專業(yè)工廠的興起和擴(kuò)大以及機(jī)械化程度的不斷提高，促進(jìn)了中國現(xiàn)代家具的發(fā)展。80年代，在改革開放過程中家具企業(yè)大量引進(jìn)歐洲家具的生產(chǎn)設(shè)備，主要是板式家具生產(chǎn)線或單機(jī)配套設(shè)備；在硬件上得到了較大程度的“武裝”。但在計劃經(jīng)濟(jì)條件下，國有企業(yè)并未使這些設(shè)備發(fā)揮出應(yīng)有的效能，此時開始重新出現(xiàn)作坊式私營企業(yè)，并在90年代的市場經(jīng)濟(jì)體制下迅速成長。中國家具接受著西方現(xiàn)代家具思想的洗禮，家具行業(yè)發(fā)展迅猛、朝氣蓬勃。一個現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的雛形初步形成，辦公家具企業(yè)開始走上良性循環(huán)的軌道。
中國家具起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時期、七個階段的發(fā)展歷程與變革： 第一階段——夏、商、周：中國早期家具的雛形階段，開始第一個家具命名為“榻”； (史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學(xué)院考古研究所在發(fā)掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認(rèn)出隨葬品已有木制長方平盤、案俎等，這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的中國木家具。公元前21世紀(jì)，中國發(fā)明了青銅冶煉和鑄造技術(shù)，出現(xiàn)了堅利的金屬工具，為制造木器用具提供了條件，致使西周以后木家具逐漸增多。在《詩經(jīng)》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木家具已有床、幾、扆(屏風(fēng))和箱等。同時，也出現(xiàn)青銅家具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅家具在鑄造技術(shù)以及實用、裝飾方面都已達(dá)到較高的水平。 第二階段——春秋、戰(zhàn)國及兩漢：比較低矮的家具誕生； (公元前475年~前211年)戰(zhàn)國時期，漆木家具處于發(fā)展時期，青銅家具也很大的進(jìn)步。木家具如幾、案、床類形體較大的家具，多為框架結(jié)構(gòu)，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木梁與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就采用了以上各種榫接方法，結(jié)合牢固，外形美觀。幾、案類家具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為家具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護(hù)器足。這些結(jié)構(gòu)經(jīng)歷代不斷改進(jìn)、發(fā)展，形成中國傳統(tǒng)家具的重要特征，并沿用至今。 (公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰(zhàn)國漆飾的基礎(chǔ)上，漆木家具進(jìn)入全盛時期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。這一時期家具的主要特點是： (1)大多數(shù)家具均較低矮。 (2)始見由低矮型向高型演時的端倪。 西漢時，由印度傳入榻登?！夺屆纷ⅲ?quot;榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設(shè)榻登上床，說明床的高度有所增高。又據(jù)《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進(jìn)為垂足坐是家具史的上一大變革。 (3)出現(xiàn)軟墊。 《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現(xiàn)的軟墊。 (4)制作家具的材料較為廣泛。 除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。 第三階段——魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)； (220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產(chǎn)次民族大融合時期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。此時新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進(jìn)了家具向高型發(fā)展。 第四階段——隋唐及五代：高形家具盛典時期，高矮形家具并存發(fā)展； (589~960年)中國家具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個嶄新的時期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時，家具造型崇尚簡潔無華，樸實大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式家具風(fēng)格的形成樹立了典范。隋唐五代時期，家具發(fā)展有兩個主要特點： (1)家具進(jìn)一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)。 《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準(zhǔn)，坐具既高，桌的出現(xiàn)勢為必然。家具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產(chǎn)生一系列影響。 (2)家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用權(quán)用功能分類。 大致可分為：坐臥類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如柜、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風(fēng)等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套家具在室內(nèi)陳設(shè)、使用的情形。 第五階段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜； (960年~1279年)宋代是中國家具承前啟后的重要發(fā)展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結(jié)束了幾千年來席地坐的習(xí)俗；其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風(fēng)格。宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫通榫等榫結(jié)合；柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，使用方便。家具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地?zé)艏?、帶抽屜的桌子、鏡臺等，各類家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國最早的組合家具，稱為燕幾。 第六階段——明：中國家具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）； (1368年~1644年)明人或葉(16世紀(jì))，隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國古代家具推向頂峰時期。 第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中國家具的最具影響力的代表。 (1644年~1911年)清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來家具秀麗實用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。清代家具作坊多匯集沿海各地，并以揚(yáng)州、冀州(河北)、現(xiàn)惠州(廣東)為主，形成全國三大制作中心，產(chǎn)品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式家具特點。 家具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，并一味追求，富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代家具工于用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長于用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運(yùn)亨通之類的花草、人物、鳥獸等。家具構(gòu)件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構(gòu)件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節(jié)腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側(cè)腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。家具種類為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類家具有博古柜架、架格、悶蘆櫥、書柜、箱等；其他家具還有座屏、圍屏、燈架等。 在統(tǒng)治階級（如宮廷、官府）的家具，他們大多追求繁鎖的裝飾，采用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷家具采用工藝美術(shù)的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。廣大的民間家具制造業(yè)追求適用、經(jīng)濟(jì)為主；加工方法大多是手工作業(yè)。 19世紀(jì)后半葉，它是一種保持前期傳統(tǒng)的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的家具。后來沿海的一些通商口岸相繼出現(xiàn)了有外商投資開辦的家具廠，有從事經(jīng)營中國傳統(tǒng)家具的，有專門仿制歐洲古典形式或美式家具的。中國家具的近代家具就是在這些外來因素的影響下出現(xiàn)了新的變革。無論是品種、形式、結(jié)構(gòu)和工藝都發(fā)生了很大的變化。 (20世紀(jì)初以后) 20世紀(jì)初，各地相繼辦起家具手工業(yè)工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業(yè)隊伍，家具生產(chǎn)出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具與"西式中做"的新式家具并存的局面。傳統(tǒng)家具生產(chǎn)有久遠(yuǎn)的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮(zhèn)的柳木器、上海的硬木家具、北京的雕漆家具、揚(yáng)州的螺鈿家具等，都在國內(nèi)外市場享有一定聲譽(yù)，北京雕漆屏風(fēng)曾于1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。 20世紀(jì)30～40年代，隨著西方各種設(shè)計思潮的交流與傳播，中國近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。到40年代，一些由民族工商業(yè)者籌辦的家具工廠先后在各大城市開業(yè)。根據(jù)不同的加工手段與工藝，往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。從此，中國的傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營方式發(fā)展著。現(xiàn)代家具由于采用了比較簡化的榫結(jié)構(gòu)易于推廣應(yīng)用，尤其是當(dāng)膠合板（如采用纖維板為主要材料制作的板式家具）問世后，框式嵌板的結(jié)構(gòu)得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區(qū)樂于采用的工藝做法。但其發(fā)展是不平衡而緩慢的，內(nèi)地的許多城市和廣大農(nóng)村的家具形式仍保留著中國傳統(tǒng)家具的面目。隨著時代的發(fā)展與人們生活水平的提升，傳統(tǒng)工藝也面臨著工業(yè)化的挑戰(zhàn)。 由于社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化，專業(yè)工廠的興起和擴(kuò)大以及機(jī)械化程度的不斷提高，促進(jìn)了中國現(xiàn)代家具的發(fā)展。80年代，在改革開放過程中家具企業(yè)大量引進(jìn)歐洲家具的生產(chǎn)設(shè)備，主要是板式家具生產(chǎn)線或單機(jī)配套設(shè)備；在硬件上得到了較大程度的“武裝”。但在計劃經(jīng)濟(jì)條件下，國有企業(yè)并未使這些設(shè)備發(fā)揮出應(yīng)有的效能，此時開始重新出現(xiàn)作坊式私營企業(yè)，并在90年代的市場經(jīng)濟(jì)體制下迅速成長。中國家具接受著西方現(xiàn)代家具思想的洗禮，家具行業(yè)發(fā)展迅猛、朝氣蓬勃。一個現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的雛形初步形成，辦公家具企業(yè)開始走上良性循環(huán)的軌道。
1、夏商周 最早的建筑就地取材，筑土構(gòu)木、建房架屋，大致上有以下三種形式：干闌式-長江流域，潮濕多雨，人居樓上因地制宜；木骨泥墻式-黃河流域，傘架方式，圓形結(jié)構(gòu)；夯土墻-奴隸時代，與青銅器時代制度有關(guān)。 2、春秋戰(zhàn)國、秦漢 西元前221年，秦始皇建立起中央集權(quán)的大帝國，并且在咸陽修筑都城、宮殿、陵墓。今人從阿房宮遺址和始皇陵東側(cè)大規(guī)模的兵馬俑列隊埋坑，可以想見當(dāng)時建筑之宏大雄偉。此外，修筑馳道，筑長城，鑿靈渠。漢代繼秦又進(jìn)入大規(guī)模營造建筑時期。漢武帝劉徹先后五次大規(guī)模修筑長城，開拓通往西亞的絲綢之路。西漢末年還在長安南郊建造明堂、辟雍。東漢光武帝劉秀依東周都城故址營建了洛陽城及其宮殿。3、魏晉南北朝 代表建筑：龍門石窟 云岡石窟 敦煌莫高窟 兩晉、南北朝是中國歷史上一次民族大融合時期，此期間，傳統(tǒng)建筑持續(xù)發(fā)展，并有佛教建筑傳入。東漢時傳入中國的佛教此時發(fā)展起來，南北政權(quán)廣建佛寺，一時間佛教寺塔盛行。 據(jù)記載，北魏建有佛寺三萬多所，僅洛陽就建有一千三百六十七寺。南朝都城建康也建有佛寺五百多所。有大同云岡石窟、敦煌莫高窟、天水麥積山石窟、洛陽龍門石窟等。這一時期的中國建筑，融進(jìn)了許多傳自印度、西亞的建筑形制與風(fēng)格。 4、隋唐代表性建筑：隋唐洛陽城 趙州橋 大雁塔隋朝修建了都城大興城，營造了東都洛陽，經(jīng)營了長江下游的江都。開鑿了長約2500公里的大運(yùn)河。還動用百萬人力，修筑萬里長城。煬帝時期，名匠李春在現(xiàn)今河北趙縣修建了一座世界上最早的敞肩券大石橋安濟(jì)橋。唐代在都城和地方城鎮(zhèn)興建了大量寺塔、道觀，并繼承前代續(xù)鑿石窟佛寺，遺留至今的有著名的五臺山佛光寺大殿、南禪寺佛殿、西安慈恩寺大雁塔、大理千尋塔，以及一些石窟寺等。 5、宋、遼、金時期在建筑藝術(shù)方面，自北宋起，就一變唐代宏大雄渾的氣勢，而向細(xì)膩、纖巧方面發(fā)展，建筑裝飾也更加講究。北宋崇寧二年，朝廷頒布并刊行了《營造法式》。這是一部有關(guān)建筑設(shè)計和施工的規(guī)范書，是一部完善的建筑技術(shù)專書。 6、元、明、清 代表性建筑：故宮 明孝陵 元代營建大都及宮殿，明代營造南、北兩京及宮殿。在建筑布局方面，較之宋代更為成熟、合理。明清時期大事興建帝王私家園林，形成為中國歷史上一個造園高潮。 明清兩代距今最近，許多建筑保留至今，如京城宮殿、園林，兩朝的帝陵，江南的園林，遍及全國的佛教寺塔、道教宮觀，及民間住居、城垣建筑等，構(gòu)成了中國古代建筑史的光輝華章。 參考資料：百度百科-中國建筑史
　　(1) 原始住居與建筑雛形的形成 　　早在五十萬年前的舊石器時代，中國原始人就已經(jīng)知道利用天然的洞穴作為棲身之所，北京、遼寧、貴州、廣東、湖北、浙江等地均發(fā)現(xiàn)有原始人居住過的崖洞。到了新石器時代，黃河中游的氏族部落，利用黃土層為墻壁，用木構(gòu)架、草泥建造半穴居住所，進(jìn)而發(fā)展為地面上的建筑，并形成聚落。長江流域，因潮濕多雨，常有水患獸害，因而發(fā)展為桿欄式建筑。對此，古代文獻(xiàn)中也多有「構(gòu)木為巢，以避群害」、「上者為巢，下者營窟」的記載。據(jù)考古發(fā)掘，約在距今六、七千年前，中國古代人已知使用榫卯構(gòu)筑木架房屋（如浙江余姚河姆渡遺址），黃河流域也發(fā)現(xiàn)有不少原始聚落（如西安半坡遺址、臨潼姜寨遺址）。這些聚落，居住區(qū)、墓葬區(qū)、制陶場，分區(qū)明確，布局有致。木構(gòu)架的形制已經(jīng)出現(xiàn)，房屋平面形式也因造做與功用不同而有圓形、方形、呂字形等。這是中國古建筑的草創(chuàng)階段。 　　西元前二十一世紀(jì)夏朝建立，標(biāo)志著原始社會結(jié)束，經(jīng)過夏、商、周三代，而春秋、戰(zhàn)國，在中國的大地上先后營建了許多都邑，夯土技術(shù)已廣泛使用于筑墻造臺。如河南偃師二里頭早商都城遺址，有長、寬均為百米的夯土臺，臺上建有八開間的殿堂，周圍以廊。此時木構(gòu)技術(shù)較之原始社會已有很大提高，已有斧、刀、鋸、鑿、鉆、鏟等加工木構(gòu)件的專用工具。木構(gòu)架和夯土技術(shù)均已經(jīng)形成，并取得了一定的進(jìn)步。西周興建了豐京、鎬京和洛陽的王城、成周；春秋、戰(zhàn)國的各諸侯國均各自營造了以宮室為中心的都城。這些都城均為夯土版筑，墻外周以城濠，辟有高大的城門。宮殿布置在城內(nèi)，建在夯土臺之上，木構(gòu)架已成為主要的結(jié)構(gòu)方式，屋頂已開始使用陶瓦，而且木構(gòu)架上飾用彩繪。這標(biāo)志著中國古代建筑已經(jīng)具備了雛形，不論夯土技術(shù)、木構(gòu)技術(shù)還是建筑的立面造型、平面布局，以及建筑材料的制造與運(yùn)用，色彩、裝飾的使用，都達(dá)到了雛形階段。這是中國古代建筑以后歷代發(fā)展的基礎(chǔ)。 　　(2) 中國古代建筑發(fā)展史上的第一個高潮 　　西元前221年，秦始皇吞并了韓、趙、魏、楚、燕、齊六國之后，建立起中央集權(quán)的大帝國，并且動用全國的人力、物力在咸陽修筑都城、宮殿、陵墓。今人從阿房宮遺址和始皇陵東側(cè)大規(guī)模的兵馬俑列隊埋坑，可以想見當(dāng)時建筑之宏大雄偉。此外，又修筑通達(dá)全國的馳道，筑長城以防匈奴南下，鑿靈渠以通水運(yùn)。這些巨大工程，動輒調(diào)用民力幾十萬，幾乎都是同時并進(jìn)，秦帝國終以奢欲過甚，窮用民力，二世而亡。 　　漢代繼秦，經(jīng)過約半個多世紀(jì)的休養(yǎng)生息之后，又進(jìn)入大規(guī)模營造建筑時期。漢武帝劉徹先后五次大規(guī)模修筑長城，開拓通往西亞的絲綢之路；又興建長安城內(nèi)的桂宮、光明宮和西南郊的建章宮、上林苑。西漢末年還在長安南郊建造明堂、辟雍。東漢光武帝劉秀依東周都城故址營建了洛陽城及其宮殿。 　　總秦、漢五百年間，由于國家統(tǒng)一，國力富強(qiáng)，中國古建筑在自己的歷史上出現(xiàn)了第一次發(fā)展高潮。其結(jié)構(gòu)主體的木構(gòu)架已趨于成熟，重要建筑物上普遍使用斗栱。屋頂形式多樣化，廡殿、歇山、懸山、攢尖、囤頂均已出現(xiàn)，有的被廣泛采用。制磚及磚石結(jié)構(gòu)和拱券結(jié)構(gòu)有了新的發(fā)展。 　　(3) 傳統(tǒng)建筑持續(xù)發(fā)展和佛教建筑傳入 　　兩晉、南北朝是中國歷史上一次民族大融合時期，此期間，傳統(tǒng)建筑持續(xù)發(fā)展，并有佛教建筑傳入。西晉統(tǒng)一中國不久，就爆發(fā)了「八王之亂」，處于西北部邊境的幾個少數(shù)民族領(lǐng)袖，率部進(jìn)入中原，先后建立了十幾個政權(quán)，史稱十六國時期。到了西元460年，北魏才統(tǒng)一了中國北方，繼而又分裂。在南方，晉室南遷建立了東晉政權(quán)，接著先后出現(xiàn)了宋、齊、梁、陳四個朝代。這就是歷史上的南北朝時期。自此，中國南北兩方社會經(jīng)濟(jì)才逐漸復(fù)蘇，北朝營建了都城洛陽，南朝營建了建康城。這些都城、宮殿均系在前代基礎(chǔ)上持續(xù)營造，規(guī)模氣勢遠(yuǎn)遜于秦、漢。 　　東漢時傳入中國的佛教此時發(fā)展起來，南北政權(quán)廣建佛寺，一時間佛教寺塔盛行。據(jù)記載，北魏建有佛寺三萬多所，僅洛陽就建有一千三百六十七寺。南朝都城建康也建有佛寺五百多所。在不少地區(qū)還開鑿石窟寺，雕造佛像。重要石窟寺有大同云岡石窟、敦煌莫高窟、天水麥積山石窟、洛陽龍門石窟、太原天龍山石窟、峰峰南響堂山和北響堂山石窟等。這就使這一時期的中國建筑，融進(jìn)了許多傳自印度（天竺）、西亞的建筑形制與風(fēng)格。 　　(4) 中國古代建筑發(fā)展史上的第二個高潮 　　隋、唐時期的建筑，既繼承了前代成就，又融合了外來影響，形成為一個獨立而完整的建筑體系，把中國古代建筑推到了成熟階段，并遠(yuǎn)播影響于朝鮮、日本。 　　隋朝雖然是一個不足四十年的短命王朝，但在建筑上頗有作為。它修建了都城大興城，營造了東都洛陽，經(jīng)營了長江下游的江都（揚(yáng)州）。開鑿了南起余杭（杭州），北達(dá)涿郡（北京），東始江都，西抵長安（西安），長約2500公里的大運(yùn)河。還動用百萬人力，修筑萬里長城。煬帝大業(yè)年間（605～618年），名匠李春在現(xiàn)今河北趙縣修建了一座世界上最早的敞肩券大石橋安濟(jì)橋。 　　唐代前期，經(jīng)過一百多年的穩(wěn)定發(fā)展，經(jīng)濟(jì)繁榮，國力富強(qiáng)，疆域遠(yuǎn)拓，于開元年間（714～741年）達(dá)到鼎盛時期。在首都長安與東都洛陽繼續(xù)修建規(guī)模巨大的宮殿、苑囿、官署。在全國，出現(xiàn)了許多著名地方城、商業(yè)和手工業(yè)城，如廣陵（揚(yáng)州）、泉州、洪州（南昌）、明州（寧波）、益州（成都）、幽州（北京）、荊州（江陵）、廣州等。由于工商業(yè)的發(fā)展，這些城市的布局出現(xiàn)了許多新的變化。 　　唐代在都城和地方城鎮(zhèn)興建了大量寺塔、道觀，并繼承前代續(xù)鑿石窟佛寺，遺留至今的有著名的五臺山佛光寺大殿、南禪寺佛殿、西安慈恩寺大雁塔、薦福寺小雁塔、興教寺玄奘塔、大理千尋塔，以及一些石窟寺等。此期間，建筑技術(shù)更有新的發(fā)展，木構(gòu)架已能正確地運(yùn)用材料性能，建筑設(shè)計中已知運(yùn)用以「材」為木構(gòu)架設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)，朝廷制定了營繕的法令，設(shè)置有掌握繩墨、繪制圖樣和管理營造的官員。 　　(5) 宋、遼、金時期建筑的發(fā)展與《營造法式》的頒行 　　從晚唐開始，中國又進(jìn)入三百多年分裂戰(zhàn)亂時期，先是梁、唐、晉、漢、周五個朝代的更替和十個地方政權(quán)的割據(jù)，接著又是宋與遼、金南北對峙，因而中國社會經(jīng)濟(jì)遭到巨大的破壞，建筑也從唐代的高峰上跌落下來，再沒有長安那么大規(guī)模的都城與宮殿了。由于商業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展，城市布局、建筑技術(shù)與藝術(shù)，都有不少提高與突破。譬如城市漸由前代的里坊制演變?yōu)榕R街設(shè)店、按行成街的布局。在建筑技術(shù)方面，前期的遼代較多的繼承了唐代的特點，而后期的金代，建筑上則繼承遼、宋兩朝的特點而有所發(fā)展。在建筑藝術(shù)方面，自北宋起，就一變唐代宏大雄渾的氣勢，而向細(xì)膩、纖巧方面發(fā)展，建筑裝飾也更加講究。 　　北宋崇寧二年（1103年），朝廷頒布并刊行了《營造法式》。這是一部有關(guān)建筑設(shè)計和施工的規(guī)范書，是一部完善的建筑技術(shù)專書。頒刊的目的是為了加強(qiáng)對宮殿、寺廟、官署、府第等官式建筑的管理。書中總結(jié)歷代以來建筑技術(shù)的經(jīng)驗，制定了「以材為祖」的建筑模數(shù)制。對建筑的功限、料例作了嚴(yán)密的限定，以作為編制預(yù)算和施工組織的準(zhǔn)繩。這部書的頒行，反映出中國古代建筑到了宋代，在工程技術(shù)與施工管理方面已達(dá)到了一個新的歷史水平。 　　(6) 中國古代建筑發(fā)展史上的最后一個發(fā)展高潮 　　元、明、清三朝統(tǒng)治中國達(dá)六百多年，其間除了元末、明末短時割據(jù)戰(zhàn)亂外，大體上保持著中國統(tǒng)一的局面。由于中國古代社會的發(fā)展已屆尾聲，社會經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展緩慢，因此建筑的歷史也只能是最后的發(fā)展高潮了。元代營建大都及宮殿，明代營造南、北兩京及宮殿。在建筑布局方面，較之宋代更為成熟、合理。明清時期大事興建帝王苑囿與私家園林，形成為中國歷史上一個造園高潮。喇嘛教建筑的營造，完全是出于清朝廷的政治需要，一時間蒙、藏、甘、青等地廣建喇嘛廟，僅承德一地就建有十一座。這些廟宇規(guī)模宏大，制做精美，是中國古代建筑發(fā)展史上的一個畸型。明清兩代距今最近，許多建筑佳作得以保留至今，如京城的宮殿、壇廟，京郊的園林，兩朝的帝陵，江南的園林，遍及全國的佛教寺塔、道教宮觀，及民間住居、城垣建筑等，構(gòu)成了中國古代建筑史的光輝華章。