根據(jù)查詢知乎顯示，木工車床是用手持的木工車刀，將柱條狀木料的旋轉(zhuǎn)表面加工出各種復(fù)雜外形的木工設(shè)備，木工車床在原理上與車床一致，用于旋轉(zhuǎn)體的加工，不同之處在于，木工車床是手動(dòng)持刀，所帶來(lái)的是靠山和進(jìn)料方面的不同。

三、馬氏木工機(jī)械產(chǎn)品 公司產(chǎn)品包括榫頭榫槽系列、鋸機(jī)系列、鉆機(jī)系列、鏤機(jī)系列、車床系列、刨床壓床系列、齒接系列、送料器以及其他系列。旗下產(chǎn)品眾多，有興趣的朋友可以登錄公司網(wǎng)站查看相關(guān)具體信息，由于產(chǎn)品太多，小編就

木工仿形車床提供單軸半自動(dòng)仿型車床，可生產(chǎn)一個(gè)一模一樣的產(chǎn)品，只須普工操作，生產(chǎn)快捷質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，只要將材料裝機(jī)后機(jī)器自動(dòng)完成車削工序，適合做：花瓶、樓梯欄桿、圓球、桌椅腳、圓木柄、老虎腳、彎曲圓形、橢圓等異形木件

[1] 用木工車刀加工木料旋轉(zhuǎn)表面或復(fù)雜外形面的木工機(jī)床。木工車床分為普通木工車床、仿形木工車床和圓棒機(jī)等。普通木工車床 工件裝夾在卡盤內(nèi)，或支承在主軸及尾架兩頂尖之間作旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)（圖1 [普通木工車床]）。車刀裝在

1、使用前應(yīng)仔細(xì)檢查車床各部裝置及工、卡具，是否靈活可靠；工件應(yīng)卡緊并用頂針頂緊，用手轉(zhuǎn)動(dòng)試運(yùn)行，不要直接開(kāi)機(jī)工作，確認(rèn)情況良好后才能開(kāi)車，并根據(jù)工件木質(zhì)的軟硬，選擇合適的進(jìn)刀料量，調(diào)整轉(zhuǎn)速；2、車削過(guò)程中，

一、檢查著裝：袖口扣子必須扣好，如果帶袖套，袖套須與小臂貼合緊密，衣服拉鏈或扣子必須拉扣過(guò)胸，嚴(yán)禁敞衣敞袖。長(zhǎng)發(fā)女工必須將頭發(fā)盤起來(lái)，并戴上帽子和護(hù)目鏡，嚴(yán)禁戴手套操作車床。二、保養(yǎng)潤(rùn)滑：對(duì)導(dǎo)軌、絲桿用油槍

⑥降低噪聲裝置。 用木工車刀加工木料旋轉(zhuǎn)表面或復(fù)雜外形面的木工機(jī)床。木工車床分為普通木工車床、仿形木工車床和圓棒機(jī)等。上面是廣義的車床，本貼所討論的主要是指以旋轉(zhuǎn)木頭的方式來(lái)加工木頭的木工車床。

馬氏仿形木工車床3038怎么用

還不錯(cuò)。馬蒂斯輪胎耐磨性較好，抓地力和穩(wěn)定性方面強(qiáng)?，敿馆喬ナ?967成立的中國(guó)臺(tái)灣正新橡膠工業(yè)股份有限公司旗下的品牌之一，它的市場(chǎng)達(dá)到150多個(gè)國(guó)家，是世界上最大的輪胎公司。

馬蒂斯花的花語(yǔ)是：大方、天真、純潔、典雅高貴的寓意。其它花的花語(yǔ)還有：1、玫瑰花：愛(ài)情、愛(ài)與美、容光煥發(fā) 。2、水仙花：多情、想你 。3、郁金香：愛(ài)的表白、榮譽(yù)、祝福永恒。4、向日葵：愛(ài)慕、光輝、忠誠(chéng) 。

馬蒂斯的舞蹈表達(dá)了：1、畫(huà)中的人物手牽手一起跳舞，體現(xiàn)出人與人之間純真的友誼，表現(xiàn)出馬蒂斯對(duì)生命的關(guān)注，以及對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)自由生活的向往。2、畫(huà)中的人物形象傳達(dá)出馬蒂斯對(duì)人性的理解，絢麗的顏色也給人較強(qiáng)的視覺(jué)

馬蒂斯的作品有：《在搖椅上的女人》、《金魚(yú)》、《舞蹈》、《藍(lán)色背景的女人肖像》、《紅室內(nèi)》等。1、《在搖椅上的女人》（Woman Sitting in a Chair）- 這幅畫(huà)作是馬蒂斯的早期作品之一，展現(xiàn)了他對(duì)形式和色彩的獨(dú)特

1、《奢華、寧?kù)o與愉快》馬蒂斯在1905年的秋季沙龍上，就已展出了他的大幅新印象主義構(gòu)圖的作品，題為《奢華、寧?kù)o與愉快》，該題出自波德萊爾《請(qǐng)上旅程》里的兩行詩(shī)句：啊，唯有秩序與美，奢華、寧?kù)o和愉快。在這幅畫(huà)

馬蒂斯的作品《被愛(ài)填滿的心》的含義是表達(dá)內(nèi)心的被愛(ài)和滿足感。這幅畫(huà)是法國(guó)畫(huà)家亨利·馬蒂斯的作品，以色彩鮮艷和生動(dòng)的畫(huà)風(fēng)著稱，這也體現(xiàn)了馬蒂斯對(duì)愛(ài)的渴望和內(nèi)心的滿足。

那么馬蒂斯則想要從中沉淀出更為凝練持久的和諧與喜悅。 30來(lái)歲的馬蒂斯,仍然身無(wú)分文,帶著3個(gè)孩子,他已經(jīng)瘋狂創(chuàng)作了15年,如他所說(shuō)“就像一個(gè)喝醉的蠻漢,在狂躁之中試圖踢開(kāi)大門”,可惜他尚未找到屬于自己的畫(huà)風(fēng)。 1905年,一次法國(guó)

馬蒂斯 | 摯愛(ài)

馬蒂斯的《舞蹈》（作于1910年），顯然是受了古希臘陶瓶畫(huà)的影響，但主要還是吸收了民間舞蹈藝術(shù)成分。他說(shuō)：“我極為喜歡舞蹈，舞蹈是一種驚人的事物 ；生命與節(jié)奏。對(duì)我來(lái)說(shuō)，生活中的舞蹈是令人適意的。”這幅畫(huà)沒(méi)有

《舞蹈》創(chuàng)作于1909-1910年，馬蒂斯在創(chuàng)作時(shí)，把模特兒帶到地中海岸邊，他認(rèn)為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連，畫(huà)中背景的藍(lán)色，寓意著仲夏八月南方蔚藍(lán)的天空，一大片綠色讓人想起翠的綠地，人物的朱砂色則象征著

《舞蹈》這幅圖就是如此，利用藍(lán)色幽遠(yuǎn)、綠色中庸，橙紅色的人跳脫出來(lái)，成為視覺(jué)的焦點(diǎn)和中心。從他的畫(huà)流出出來(lái)的情緒可以看出，馬蒂斯創(chuàng)造出的世界和諧、寧?kù)o，沒(méi)有對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的疏離和反抗，只有理想的田園，成為靈魂的庇護(hù)

《舞蹈》．馬蒂斯．1910年 這是馬蒂斯的代表作之一，在極簡(jiǎn)單的畫(huà)面中，表達(dá)了充滿跳躍感的生之歡愉，表現(xiàn)出「生命和性的永恒主題」。 　馬蒂斯不僅把東方的技法（毛筆畫(huà)）發(fā)展到他的創(chuàng)作中來(lái)，還利用舞蹈、音樂(lè)等多種藝術(shù)

《舞蹈》是“野獸派”畫(huà)家亨利·馬蒂斯于1910年創(chuàng)作的一幅布面油畫(huà)，現(xiàn)收藏于俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔什博物館?！段璧浮肥邱R蒂斯藝術(shù)成熟期的作品。野獸派核心畫(huà)家馬蒂斯的《舞蹈》，色彩和線條就像詞語(yǔ)之間激情的結(jié)合，體現(xiàn)著

四年前(2001年)那場(chǎng)豪華的“MoMa 名作展”上,亨利·盧梭的《熟睡的吉普賽人》亮相日本,與此同時(shí),我也一并欣賞到了馬蒂斯的多幅作品。 因?yàn)樵诋?huà)展之前已有一陣子沒(méi)瞧過(guò)馬蒂斯的畫(huà)集,面對(duì)著《舞蹈I》時(shí),我心中有些訝異。原本應(yīng)有的

Chapter 22.馬蒂斯——《舞蹈》【一幅畫(huà)開(kāi)啟的世界】

藝術(shù)大師霍爾戈馬蒂斯的作品在點(diǎn)線面的處理上極有代表性。比如他在1996年為德國(guó)Ettingen戲劇節(jié)設(shè)計(jì)的海報(bào)中,作為短線的文字如同女模特噴出的海水,是那樣的清涼,畫(huà)面中間 地平線 上紅色的字以點(diǎn)的形式出現(xiàn),給視覺(jué)更添生機(jī),整個(gè)畫(huà)面的點(diǎn)

馬蒂斯的招貼畫(huà)要求有一種獨(dú)立的釋義標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有一種藝術(shù)能像招貼畫(huà)中的交流那樣直接，這種交流也帶有感情色彩并將緊張與透露、神秘與信息玄妙地合為一體。戲劇招貼是戲劇演出的信息，它們不是了解導(dǎo)演靈感的簡(jiǎn)讀本，不是介紹劇

為人謙虛、儒雅的馬蒂斯,對(duì)人生的榮華富貴和畫(huà)壇的名利都毫無(wú)野心,性格也與同時(shí)期畫(huà)壇另一巨人畢加索迥然不同。二戰(zhàn)期間,他倆都參加了反對(duì)德國(guó)法西斯的抵抗運(yùn)動(dòng),并加入法國(guó)共產(chǎn)黨,在政治上參加過(guò)進(jìn)步活動(dòng),但馬蒂斯在其藝術(shù)中并未有任何體

最初,馬蒂斯本人對(duì)《豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)》一畫(huà)中線與色的關(guān)系處理不滿意,而高更的作品提示他采取一種裝飾風(fēng)格,用彎彎曲曲的阿拉伯式線條所分隔的平面色彩區(qū)域的組合,來(lái)解決線條與色彩的沖突。這一成果在他于1905年后完成的‖生活的歡樂(lè)‖

跪求一篇“霍爾戈馬蒂斯”作品賞析的文章

亨利·馬蒂斯（法文：Henri Matisse；又譯「馬諦斯」，1869年12月31日－1954年11月3日）是法國(guó)畫(huà)家，野獸派的創(chuàng)始人、主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫(huà)家。以使用鮮明、大膽的色彩而著名。 生平 馬蒂斯出生在法國(guó)北部

”馬蒂斯畢生最求的藝術(shù)理想是寧?kù)o、愉悅、優(yōu)雅的畫(huà)風(fēng)，“野獸主義”畫(huà)風(fēng)只是他追求理想過(guò)程中的一個(gè)重要的階段。表現(xiàn)自我的裝飾性簡(jiǎn)化，用最單純卻又最有表現(xiàn)力的色彩和造型組合，也就是平面裝飾的構(gòu)成性語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自我，表現(xiàn)

馬蒂斯是法國(guó)人。亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）是20世紀(jì)初的一位杰出藝術(shù)家，1869年出生于法國(guó)的勒卡多省。他生命的大部分時(shí)間都生活在法國(guó)，是文化和藝術(shù)的重要代表。他的作品和風(fēng)格在全球范圍內(nèi)都有極大的影響，是現(xiàn)

晚年的馬蒂斯通過(guò)彩色剪紙來(lái)試驗(yàn)色彩關(guān)系。他的藝術(shù)達(dá)到極其簡(jiǎn)練，帶有平面裝飾性。然而他的偉大之處正在于超越狹小的裝飾天地,從而創(chuàng)造了“大裝飾藝術(shù)”的概念。模特卡羅琳約勞早前在1894年為馬蒂斯誕下了一名女兒，并起名為瑪格

亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法國(guó)著名畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)家，野獸派創(chuàng)始人和主要代表人物，代表作有《豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)》《生活的歡樂(lè)》《開(kāi)著的窗戶》《戴帽的婦人》等。馬蒂斯晚年的藝術(shù)是極其簡(jiǎn)練的，帶有

亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法國(guó)著名畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)家，野獸派創(chuàng)始人和主要代表人物，代表作有《豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)》《生活的歡樂(lè)》《開(kāi)著的窗戶》《戴帽的婦人》等。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。2

藝術(shù)大師馬蒂斯的簡(jiǎn)介

1869年12月31日生于法國(guó)南部勒卡多小鎮(zhèn)。 1879 10歲 進(jìn)入公學(xué)，主要學(xué)習(xí)拉丁文和希臘文。 1887 18歲 中學(xué)畢業(yè)。父親把他送到巴黎學(xué)習(xí)法律，他順利地通過(guò)了考試。 1889 19歲 正式完成學(xué)業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)附近的圣——康丹，在一家律師事務(wù)所當(dāng)上了辦事員，他的主要工作是抄寫(xiě)存入檔案的資料。 1890 21歲 患盲腸炎住進(jìn)醫(yī)院，為打發(fā)無(wú)聊時(shí)間，母親送來(lái)一箱畫(huà)具讓他臨摹箱蓋上的圖畫(huà)。未料想，馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為其一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 1891 22歲 說(shuō)服父親，懷抱當(dāng)一名畫(huà)家的志向，再次來(lái)到巴黎。馬蒂斯先就學(xué)于學(xué)院派畫(huà)家布格羅門下。 1892 23歲 轉(zhuǎn)入象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習(xí)。在莫羅鼓勵(lì)下，他認(rèn)真研習(xí)盧浮宮的藏畫(huà)，不間斷地臨摹各藝術(shù)大師的作品，在巴黎街頭寫(xiě)生，探索著自己的藝術(shù)道路。 1896 27歲 他的4幅油畫(huà)第一次在“國(guó)家美術(shù)聯(lián)盟沙龍”公開(kāi)展出，獲得成功。 1898 29歲 初露頭角的馬蒂漸成家立業(yè)，妻子是個(gè)溫順而賢慧的女性，畫(huà)家夙愿得償，且在繪畫(huà)間隙嘗試雕塑的創(chuàng)作。 1899 30歲 馬蒂斯的風(fēng)景畫(huà)、人物畫(huà)、靜物畫(huà)已與昔日大相徑庭，形體之簡(jiǎn)潔、色彩之鮮亮，讓老師莫羅甚感驚訝。 1896-1904 是藝術(shù)家尋找新方向時(shí)期。馬蒂斯內(nèi)心萌動(dòng)了革新意念，開(kāi)始注視印象主義、新印象主義、后印象主義的作品，欲從各種風(fēng)格汲取營(yíng)養(yǎng)。一段時(shí)間，他跑到街頭、咖啡館等地畫(huà)了無(wú)數(shù)的畫(huà)，使他迸一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促進(jìn)他研究新的技法。 1903 34歲 帶有明顯“野獸派”特征的作品，便提前出現(xiàn)在他的筆下。 1905 36歲 巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展揭幕時(shí)，一位名叫路易·沃塞爾的批評(píng)家被一幅幅用純色隨意涂抹成的油畫(huà)驚得目瞪口呆。室中間有一尊多那太羅的雕像，批評(píng)家指著雕像驚呼“多那太羅被野獸包圍了！”這一句戲言，使西方美術(shù)史上出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的流派——野獸派，作為這個(gè)潮流的靈魂人物，馬蒂斯的大名也不脛而走，蜚聲世界。 1903-1906 野獸派盛行的三年。這期間反對(duì)者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強(qiáng)烈攻擊，幸好有幾個(gè)收藏家獨(dú)具慧眼，大量購(gòu)買他的作品，馬蒂斯一時(shí)身價(jià)百倍。 1906年之后 馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入多產(chǎn)時(shí)期。他的個(gè)展在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉(zhuǎn)展出。他也借機(jī)旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術(shù)尋求新的靈感源泉。他成為當(dāng)時(shí)國(guó)際畫(huà)壇最活躍的畫(huà)家之一。 1914 45歲 馬蒂斯年年到南方的尼斯港過(guò)冬，在一間閑靜的畫(huà)室里完成了許多作品，室內(nèi)的女人及靜物是他最喜歡畫(huà)的題材。 1920年之后 馬蒂斯擴(kuò)大了創(chuàng)作領(lǐng)域，他在雕塑、版畫(huà)、壁畫(huà)、插圖方面的造詣同樣展示出過(guò)人的才賦。 1930年之后 他的藝術(shù)達(dá)到高峰，他被同行推為本世紀(jì)最負(fù)盛名的美術(shù)巨匠。 1941 72歲 馬蒂斯患了腸道疾病，經(jīng)歷了兩次痛苦的手術(shù)，從此病魔就再?zèng)]離開(kāi)過(guò)他。身體的虛弱使他再也不能站在畫(huà)布前作畫(huà)，于是他又開(kāi)始了一種新的藝術(shù)創(chuàng)作——剪紙。為了剪出色彩鮮麗的作品，他親自動(dòng)手，染出自己需要的彩紙，靠在床上不停地剪。這位老人仿佛在以孩子的娛樂(lè)消磨最后的時(shí)光。雖然他生命的最后兩年幾乎都是在病床上度過(guò)的，但他的創(chuàng)造力卻從來(lái)沒(méi)有停息過(guò)。 1954年11月3日，馬蒂斯逝世在長(zhǎng)期居住的尼斯，享年85歲。
1869年12月31日生于法國(guó)南部勒卡多小鎮(zhèn)。 1879 10歲 進(jìn)入公學(xué)，主要學(xué)習(xí)拉丁文和希臘文。 1887 18歲 中學(xué)畢業(yè)。父親把他送到巴黎學(xué)習(xí)法律，他順利地通過(guò)了考試。 1889 19歲 正式完成學(xué)業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)附近的圣——康丹，在一家律師事務(wù)所當(dāng)上了辦事員，他的主要工作是抄寫(xiě)存入檔案的資料。 1890 21歲 患盲腸炎住進(jìn)醫(yī)院，為打發(fā)無(wú)聊時(shí)間，母親送來(lái)一箱畫(huà)具讓他臨摹箱蓋上的圖畫(huà)。未料想，馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為其一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 1891 22歲 說(shuō)服父親，懷抱當(dāng)一名畫(huà)家的志向，再次來(lái)到巴黎。馬蒂斯先就學(xué)于學(xué)院派畫(huà)家布格羅門下。 1892 23歲 轉(zhuǎn)入象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習(xí)。在莫羅鼓勵(lì)下，他認(rèn)真研習(xí)盧浮宮的藏畫(huà)，不間斷地臨摹各藝術(shù)大師的作品，在巴黎街頭寫(xiě)生，探索著自己的藝術(shù)道路。 1896 27歲 他的4幅油畫(huà)第一次在“國(guó)家美術(shù)聯(lián)盟沙龍”公開(kāi)展出，獲得成功。 1898 29歲 初露頭角的馬蒂漸成家立業(yè)，妻子是個(gè)溫順而賢慧的女性，畫(huà)家夙愿得償，且在繪畫(huà)間隙嘗試雕塑的創(chuàng)作。 1899 30歲 馬蒂斯的風(fēng)景畫(huà)、人物畫(huà)、靜物畫(huà)已與昔日大相徑庭，形體之簡(jiǎn)潔、色彩之鮮亮，讓老師莫羅甚感驚訝。 1896-1904 是藝術(shù)家尋找新方向時(shí)期。馬蒂斯內(nèi)心萌動(dòng)了革新意念，開(kāi)始注視印象主義、新印象主義、后印象主義的作品，欲從各種風(fēng)格汲取營(yíng)養(yǎng)。一段時(shí)間，他跑到街頭、咖啡館等地畫(huà)了無(wú)數(shù)的畫(huà)，使他迸一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促進(jìn)他研究新的技法。 1903 34歲 帶有明顯“野獸派”特征的作品，便提前出現(xiàn)在他的筆下。 1905 36歲 巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展揭幕時(shí)，一位名叫路易·沃塞爾的批評(píng)家被一幅幅用純色隨意涂抹成的油畫(huà)驚得目瞪口呆。室中間有一尊多那太羅的雕像，批評(píng)家指著雕像驚呼“多那太羅被野獸包圍了！”這一句戲言，使西方美術(shù)史上出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的流派——野獸派，作為這個(gè)潮流的靈魂人物，馬蒂斯的大名也不脛而走，蜚聲世界。 1903-1906 野獸派盛行的三年。這期間反對(duì)者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強(qiáng)烈攻擊，幸好有幾個(gè)收藏家獨(dú)具慧眼，大量購(gòu)買他的作品，馬蒂斯一時(shí)身價(jià)百倍。 1906年之后 馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入多產(chǎn)時(shí)期。他的個(gè)展在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉(zhuǎn)展出。他也借機(jī)旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術(shù)尋求新的靈感源泉。他成為當(dāng)時(shí)國(guó)際畫(huà)壇最活躍的畫(huà)家之一。 1914 45歲 馬蒂斯年年到南方的尼斯港過(guò)冬，在一間閑靜的畫(huà)室里完成了許多作品，室內(nèi)的女人及靜物是他最喜歡畫(huà)的題材。 1920年之后 馬蒂斯擴(kuò)大了創(chuàng)作領(lǐng)域，他在雕塑、版畫(huà)、壁畫(huà)、插圖方面的造詣同樣展示出過(guò)人的才賦。 1930年之后 他的藝術(shù)達(dá)到高峰，他被同行推為本世紀(jì)最負(fù)盛名的美術(shù)巨匠。 1941 72歲 馬蒂斯患了腸道疾病，經(jīng)歷了兩次痛苦的手術(shù)，從此病魔就再?zèng)]離開(kāi)過(guò)他。身體的虛弱使他再也不能站在畫(huà)布前作畫(huà)，于是他又開(kāi)始了一種新的藝術(shù)創(chuàng)作——剪紙。為了剪出色彩鮮麗的作品，他親自動(dòng)手，染出自己需要的彩紙，靠在床上不停地剪。這位老人仿佛在以孩子的娛樂(lè)消磨最后的時(shí)光。雖然他生命的最后兩年幾乎都是在病床上度過(guò)的，但他的創(chuàng)造力卻從來(lái)沒(méi)有停息過(guò)。 1954年11月3日，馬蒂斯逝世在長(zhǎng)期居住的尼斯，享年85歲。
莫奈的《日出.印象》 1874年,莫奈發(fā)起和組織了第一屆印象派畫(huà)展。就在這次畫(huà)展中，莫奈的一幅《日出·印象》引起了歐洲畫(huà)壇的強(qiáng)烈震動(dòng)。莫奈也一舉成名。 當(dāng)年莫奈在巴比松畫(huà)家戶外作畫(huà)的影響下，開(kāi)始注意畫(huà)天空、大氣和人物在大自然的光照中的復(fù)雜色彩。這些以自然界的光色變化為目標(biāo)的繪畫(huà)技巧并非輕而易舉?！度粘觥び∠蟆氛钩龊?，受到社會(huì)的公開(kāi)攻擊。那位以“印象”來(lái)諷刺這幅畫(huà)的《喧噪》周刊的記者路易·勒魯瓦，本來(lái)是以此指責(zé)莫奈“對(duì)美與真實(shí)的否定”，可是這個(gè)名稱從此竟彪炳畫(huà)史，變成了極富號(hào)召力的光輝符號(hào)。在“印象主義”一詞中，貶義內(nèi)涵已消失殆盡，盡管當(dāng)時(shí)展廳上的70幅畫(huà)連一半也沒(méi)有賣出去。 　　該畫(huà)是印象主義繪畫(huà)的開(kāi)山之作, 它標(biāo)志著印象派繪畫(huà)的產(chǎn)生。迅速成為一個(gè)風(fēng)靡全球，影響深遠(yuǎn)的世界性畫(huà)派。它強(qiáng)調(diào)自然界的光和色，把光與色的變化作為繪畫(huà)的主流。莫奈被認(rèn)為是第一個(gè)采用外光技法進(jìn)行繪畫(huà)的印象派大師。在十九世紀(jì)的法國(guó)，當(dāng)一些前衛(wèi)的藝術(shù)家已經(jīng)厭倦了新古典主義的條條框框，陳舊的題材，宏大的場(chǎng)面，理性的構(gòu)圖，完美的人體，這一切新古典主義的核心傳統(tǒng)都已經(jīng)成為束縛，這些藝術(shù)家渴望沖破羈絆，盡情地抒寫(xiě)眼前的世界，抒發(fā)內(nèi)心的向往。于是，一些新的繪畫(huà)流派相繼產(chǎn)生，其中對(duì)后世有著巨大影響的就是印象派，他的領(lǐng)袖就是法國(guó)人莫奈，而這幅《日出 . 印象》也是最具代表性的一幅，同時(shí)更重要的是“印象派”這個(gè)名字便從這幅畫(huà)得來(lái)。 1874年4月15日在巴黎市中心的一間工作室里舉辦了一個(gè)名為“無(wú)名畫(huà)家展覽會(huì)”的畫(huà)展，這批青年藝術(shù)家中就有克洛德.莫奈。這個(gè)畫(huà)展沒(méi)有引起很大影響，參觀的人很少，并且遭到了人們的批評(píng)和嘲諷。因?yàn)檫@幅畫(huà)無(wú)論從題材，構(gòu)圖，色彩，各方面都不符合當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)，簡(jiǎn)直是一團(tuán)糟。就像是孩子幼稚的涂鴉，信手幾筆，毫不負(fù)責(zé)任。有個(gè)記者借用莫奈的《日出.印象》的標(biāo)題，譏諷這個(gè)畫(huà)展的畫(huà)家都是“印象派”。在這里“印象”可是個(gè)貶義詞，充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)這幅畫(huà)的輕視與嘲笑。他們?cè)谂u(píng)這幅畫(huà)的草率，膚淺，粗糙?？梢哉f(shuō)一無(wú)是處。 也許是這幅畫(huà)已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代的鑒賞力。若干年后，當(dāng)人們?cè)谠倏催@幅畫(huà)，我們驚呼這幅畫(huà)覺(jué)得他簡(jiǎn)直就是一首美妙的抒情詩(shī)。這幅畫(huà)描繪的是畫(huà)家的家鄉(xiāng)阿弗爾海港的日出景象。清晨的海港，海面上薄霧彌漫，一輪紅日正從地平線冉冉升起，給清涼的霧氣和粼粼的海面渲染了淡淡的紅色。幾艘小船正緩緩駛來(lái)，遠(yuǎn)處的貨輪也開(kāi)始工作了，整個(gè)海港在曙光中慢慢蘇醒，陣陣暖意正隨著那輪紅日撲面而來(lái)，破曉前微涼的霧氣也在漸漸散去。這種清涼的感覺(jué)通過(guò)畫(huà)家對(duì)光和色彩的把握及運(yùn)用征服了所有的觀眾。他抓住了光與色彩瞬間的感染力，用寥寥數(shù)筆卻使現(xiàn)實(shí)中的美景躍然紙上，表現(xiàn)得十分動(dòng)人。 印象派的出現(xiàn)并不是空穴來(lái)風(fēng)，它的出現(xiàn)有其復(fù)雜的淵源的?？梢宰匪莸轿乃噺?fù)興，人們的自我意識(shí)開(kāi)始慢慢增強(qiáng)，畫(huà)家也開(kāi)始越來(lái)越尊重自己的主觀感受，希望表現(xiàn)自己眼前真真切切的世界和內(nèi)心真實(shí)的感情。而且這也是科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，吸收了自然科學(xué)對(duì)色彩的研究，人們漸漸發(fā)現(xiàn)，物體的色彩并不是一成不變的，比如一座教堂是灰色的，但是它在朝陽(yáng)的照射下就變成了金色，當(dāng)夜幕降臨它又變成了黑色。所以環(huán)境和光的變化，物體的顏色是隨之發(fā)生變化的。印象派畫(huà)家就是抓住這瞬息萬(wàn)變，轉(zhuǎn)瞬即逝的光與色的印象，然后用自己的筆記錄下眼前的景色和自己內(nèi)心的感受。 莫奈覺(jué)得沒(méi)有什么比這更重要，只有這樣才是真正的價(jià)值和美好所在。他專注于每一個(gè)細(xì)微的光彩的變化，它的畫(huà)面以一種超乎想象的靈動(dòng)性散發(fā)著色彩的生命力。在他的畫(huà)中，那些色塊似乎在人們的眼前不停的跳躍，融合，使觀眾不知不覺(jué)中被帶動(dòng)被感染。《日出.印象》便給人這種感覺(jué)，我們似乎站在海港不遠(yuǎn)處一個(gè)公寓的窗邊，眼前旭日正在冉冉上升，驅(qū)走清涼的霧氣，帶給我們新的一天。這幅畫(huà)是莫奈早期的作品。之后，莫奈終其一生都在研究光影下物體顏色的細(xì)微變化。映天接日的白楊，逆光的草垛，神秘的教堂，夢(mèng)幻般的睡蓮，他把這種光色效果變現(xiàn)的越來(lái)越淋漓盡致。 合計(jì)：1591個(gè)文字~你可借鑒稍加修改~祝你好運(yùn)！
　　亨利·馬蒂斯（Henri Matisse 1869年12月31日—1954年11月3日）是法國(guó)著名畫(huà)家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫(huà)家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。 　　編輯本段簡(jiǎn)介 　　馬蒂斯生于法國(guó)南部勒卡多小鎮(zhèn)。父親是個(gè)商人，母親曾做過(guò)陶瓷廠的畫(huà)工。少年時(shí)代的他在維爾曼杜瓦度過(guò)，中學(xué)畢業(yè)后他遵照父親旨意赴巴黎攻讀法律，完成學(xué)業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)附近的圣-康丹，在一家律師事務(wù)所當(dāng)上了辦事員。21歲那年，他患闌尾炎而住進(jìn)醫(yī)院，為了打發(fā)無(wú)聊時(shí)間，母親送給他一盒顏料、一套畫(huà)筆和一本繪畫(huà)自學(xué)手冊(cè)作為禮物。在畫(huà)畫(huà)當(dāng)中，馬蒂斯平生第一次感覺(jué)到“自由、安寧和閑靜”。馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說(shuō)：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！? 　　對(duì)他影響最大的老師是奧古斯塔夫·莫羅（Gustave Moreau,1826-1898），可以說(shuō)是莫羅塑造了馬蒂斯。莫羅曾對(duì)馬蒂斯說(shuō)過(guò)“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺(jué)越明顯?！闭沁@句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格，使他能夠用簡(jiǎn)捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，對(duì)他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 　　在1905年的秋季沙龍里馬蒂斯率領(lǐng)野獸派——走上聲名大噪之途，在那次沙龍中他展出了“開(kāi)著的窗戶” 和一幅馬蒂斯夫人的肖像，題為“戴帽子的婦人”?！伴_(kāi)著的窗戶”也許是第一個(gè)主題達(dá)到充分發(fā)展的例子，馬蒂斯的余生，一直偏愛(ài)著這種主題。它只不過(guò)是墻面的一小部分，窗戶占了一大片地方。窗扉對(duì)著外部世界大大敞開(kāi)——陽(yáng)臺(tái)上擺著花盆，還長(zhǎng)著藤蔓，然后就是大海、天空和船只。這里的內(nèi)墻和窗扉，是由一條條寬寬的豎條構(gòu)成，用了鮮艷的綠色、藍(lán)色、紫色和橙色；戶外世界，則是一片鮮艷的小筆觸構(gòu)成的裝飾華麗的圖案。筆觸從綠色的小點(diǎn)，擴(kuò)展到筆觸更寬一點(diǎn)的淡紅色、白色，還有海和天空的藍(lán)色。 　　由于“戴帽子的婦人”在形式上進(jìn)行了大刀闊斧地舍棄，所以比“開(kāi)著的窗戶”引起了更強(qiáng)烈的轟動(dòng)。顏料不分青紅皂白地鋪在畫(huà)面上，不僅僅是背景和帽子，還有這位婦人的臉部、她的容貌，都是用大膽的綠色和朱紅色的筆觸，把輪廓勾勒出來(lái)的。 　　馬蒂斯是一個(gè)善于吸取各種藝術(shù)門類的優(yōu)點(diǎn)的人，他研究東方地毯和北非景色的配色法，發(fā)展成一種對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)有巨大影響的風(fēng)格?！安妥馈笔撬?908年的畫(huà)作之一，從這幅作品我們能夠看見(jiàn)馬蒂斯把眼前的景象改變?yōu)檠b飾性的圖案。糊墻紙的設(shè)計(jì)花樣和擺著食物的臺(tái)布紋理之間相互作用，形成這幅畫(huà)的主要主題。連人物和穿過(guò)窗戶看到的風(fēng)景也變成這個(gè)圖案的一部分。那位婦女和樹(shù)木的輪廓大為簡(jiǎn)化、甚至歪曲其形狀去配合糊墻紙的花朵，也顯得完全協(xié)調(diào)一致。在這幅鮮艷色彩和簡(jiǎn)單輪廓的畫(huà)中，我們還能夠看出兒童畫(huà)的某些裝飾性效果。 　　編輯本段生平 　　1869年12月31日生于法國(guó)南部勒卡多小鎮(zhèn)。 　　1879年 10歲 進(jìn)入公學(xué)，主要學(xué)習(xí)拉丁文和希臘文。 　　1887年 18歲 中學(xué)畢業(yè)。父親把他送到巴黎學(xué)習(xí)法律，他順利地通過(guò)了考試。 　　1889年 19歲 正式完成學(xué)業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)附近的圣——康丹，在一家律師事務(wù)所當(dāng)上了辦事員，他的主要工作是抄寫(xiě)存入檔案的資料。 　　1890年 21歲 患盲腸炎住進(jìn)醫(yī)院，為打發(fā)無(wú)聊時(shí)間，母親送來(lái)一箱畫(huà)具讓他臨摹箱蓋上的圖畫(huà)。未料想，馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為其一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 　　1891年 22歲 說(shuō)服父親，懷抱當(dāng)一名畫(huà)家的志向，再次來(lái)到巴黎。馬蒂斯先就學(xué)于學(xué)院派畫(huà)家布格羅門下。 　　1892年 23歲 轉(zhuǎn)入象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習(xí)。在莫羅鼓勵(lì)下，他認(rèn)真研習(xí)盧浮宮的藏畫(huà)，不間斷地臨摹各藝術(shù)大師的作品，在巴黎街頭寫(xiě)生，探索著自己的藝術(shù)道路。 　　1896 年27歲 他的4幅油畫(huà)第一次在“國(guó)家美術(shù)聯(lián)盟沙龍”公開(kāi)展出，獲得成功。 　　1898年 29歲 初露頭角的馬蒂漸成家立業(yè)，妻子是個(gè)溫順而賢慧的女性，畫(huà)家夙愿得償，且在繪畫(huà)間隙嘗試雕塑的創(chuàng)作。 　　1899年 30歲 馬蒂斯的風(fēng)景畫(huà)、人物畫(huà)、靜物畫(huà)已與昔日大相徑庭，形體之簡(jiǎn)潔、色彩之鮮亮，讓老師莫羅甚感驚訝。 　　1896-1904年 是藝術(shù)家尋找新方向時(shí)期。馬蒂斯內(nèi)心萌動(dòng)了革新意念，開(kāi)始注視印象主義、新印象主義、后印象主義的作品，欲從各種風(fēng)格汲取營(yíng)養(yǎng)。一段時(shí)間，他跑到街頭、咖啡館等地畫(huà)了無(wú)數(shù)的畫(huà)，使他迸一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促進(jìn)他研究新的技法。 　　1903年 34歲 帶有明顯“野獸派”特征的作品，便提前出現(xiàn)在他的筆下。 　　1905年 36歲 巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展揭幕時(shí)，一位名叫路易·沃塞爾的批評(píng)家被一幅幅用純色隨意涂抹成的油畫(huà)驚得目瞪口呆。室中間有一尊多那太羅的雕像，批評(píng)家指著雕像驚呼“多那太羅被野獸包圍了！”這一句戲言，使西方美術(shù)史上出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的流派——野獸派，作為這個(gè)潮流的靈魂人物，馬蒂斯的大名也不脛而走，蜚聲世界。 　　1903-1906年 野獸派盛行的三年。這期間反對(duì)者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強(qiáng)烈攻擊，幸好有幾個(gè)收藏家獨(dú)具慧眼，大量購(gòu)買他的作品，馬蒂斯一時(shí)身價(jià)百倍。 　　1906年之后 馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入多產(chǎn)時(shí)期。他的個(gè)展在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉(zhuǎn)展出。他也借機(jī)旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術(shù)尋求新的靈感源泉。他成為當(dāng)時(shí)國(guó)際畫(huà)壇最活躍的畫(huà)家之一。 　　1914 45歲 馬蒂斯年年到南方的尼斯港過(guò)冬，在一間閑靜的畫(huà)室里完成了許多作品，室內(nèi)的女人及靜物是他最喜歡畫(huà)的題材。 　　1920年之后 馬蒂斯擴(kuò)大了創(chuàng)作領(lǐng)域，他在雕塑、版畫(huà)、壁畫(huà)、插圖方面的造詣同樣展示出過(guò)人的才賦。 　　1930年之后 他的藝術(shù)達(dá)到高峰，他被同行推為本世紀(jì)最負(fù)盛名的美術(shù)巨匠。 　　1941年 72歲 馬蒂斯患了腸道疾病，經(jīng)歷了兩次痛苦的手術(shù)，從此病魔就再?zèng)]離開(kāi)過(guò)他。身體的虛弱使他再也不能站在畫(huà)布前作畫(huà)，于是他又開(kāi)始了一種新的藝術(shù)創(chuàng)作——剪紙。為了剪出色彩鮮麗的作品，他親自動(dòng)手，染出自己需要的彩紙，靠在床上不停地剪。這位老人仿佛在以孩子的娛樂(lè)消磨最后的時(shí)光。雖然他生命的最后兩年幾乎都是在病床上度過(guò)的，但他的創(chuàng)造力卻從來(lái)沒(méi)有停息過(guò)。 　　1954年11月3日，馬蒂斯逝世在長(zhǎng)期居住的尼斯，享年85歲。 　　馬蒂斯(Henri Matisse,1869-1954) 　　他與畢加索是20世紀(jì)最重要的兩位畫(huà)家，出生在法國(guó)北部皮卡第地區(qū)勒卡托一個(gè)藥商兼糧商家庭。1882－1887年間學(xué)習(xí)法律，后來(lái)放棄了法律界的工作，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在朱利安學(xué)院預(yù)科班就學(xué)于威廉－阿道夫•布格羅門下，1892年考入美術(shù)學(xué)院，在象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習(xí)。莫羅對(duì)繪畫(huà)色彩的主觀性論述，給馬蒂斯很大的影響。莫羅認(rèn)為：“美的色調(diào)不可能從照抄自然中得到，繪畫(huà)中的色彩必須依靠思索、想象和夢(mèng)幻才能獲得”。離開(kāi)美術(shù)學(xué)院后，受西尼亞克新印象主義的點(diǎn)彩畫(huà)法影響，作《豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)》（1904），該畫(huà)取材于波德萊爾的詩(shī)篇《西苔島之游》：“在那里，一切如此美麗而秩序井然，豪華、寧?kù)o，充滿歡樂(lè)。” 　　此畫(huà)表現(xiàn)出作為色彩畫(huà)家的馬蒂斯那巨大的構(gòu)思能力。粉紅色、黃色和蘭色的色點(diǎn)的組合，充滿幸福和歡樂(lè)的情調(diào)。這幅畫(huà)使他贏得了許多青年畫(huà)家的崇敬。 　　最初，馬蒂斯本人對(duì)《豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)》一畫(huà)中線與色的關(guān)系處理不滿意，而高更的作品提示他采取一種裝飾風(fēng)格，用彎彎曲曲的阿拉伯式線條所分隔的平面色彩區(qū)域的組合，來(lái)解決線條與色彩的沖突。這一成果在他于1905年后完成的‖生活的歡樂(lè)‖中體現(xiàn)得更明顯。一群東方閨秀式的女子在景色迷人的海邊盡情享受著生命的歡樂(lè)。遠(yuǎn)景有一群女子圍成圈跳舞，而近景裸女的靜止姿態(tài)與之形成對(duì)比。 　　以視覺(jué)藝術(shù)的方式表現(xiàn)人間天堂或黃金時(shí)代的概念，可追溯到文藝復(fù)興時(shí)期。馬蒂斯畫(huà)中一圈舞蹈者可以在卡拉奇的《黃金時(shí)代的愛(ài)》（1589－1595）以及安格爾《黃金時(shí)代》（1862）等作品中見(jiàn)到。盡管馬蒂斯總是以西方古老的主題為素材，但他的靈感卻來(lái)源于東方藝術(shù)。這幅畫(huà)的巨幅尺寸和大膽的色彩，在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)。西尼亞克在展出前見(jiàn)到這幅畫(huà)，寫(xiě)信給他一個(gè)畫(huà)友說(shuō)：“馬蒂斯的探索我至今是喜歡的，但現(xiàn)在他對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)墮落了。在兩米半的畫(huà)布上，他用像大拇指般粗的線條勾勒出一些奇怪的人物，然后在整個(gè)畫(huà)面上覆蓋以平涂的、相當(dāng)確定的色彩。這是一種純色——看上去真令人惡心?！必M知馬蒂斯的這一作品被現(xiàn)代藝術(shù)史證明是20世紀(jì)先于畢加索《阿維尼翁少女》的第一幅力作。它體現(xiàn)了野獸主義的美學(xué)觀念，那就是大膽的色彩、簡(jiǎn)煉的造型，和諧一致的構(gòu)圖以及強(qiáng)烈的裝飾性趣味。 　　1905年秋季沙龍上，馬蒂斯展出的作品除這幅畫(huà)外，還有兩件：《開(kāi)著的窗戶》和《戴帽的婦人》。熱情洋溢的強(qiáng)烈色彩似乎已經(jīng)掙脫冷酷的外形的束縛 ，比高更、莫羅和貝爾納更加前進(jìn)了一步。 　　1908年，馬蒂斯發(fā)表了他的《畫(huà)家札記》，生動(dòng)地論述了自己的藝術(shù)觀，對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)影響極大。他說(shuō)：“奴隸式地再現(xiàn)自然，對(duì)于我是不可能的事。我被迫來(lái)解釋自然，并使它服從我的畫(huà)面的精神。如果一切我需要的色調(diào)關(guān)系被找到了，就必須從其中產(chǎn)生出生動(dòng)活潑的色彩的合奏，一支和諧的樂(lè)曲。顏色的選擇不是基于科學(xué)（像在新印象派那里）。我沒(méi)有先入之見(jiàn)地運(yùn)用顏色，色彩完全本能地向我涌來(lái)。”“我所夢(mèng)想的藝術(shù)，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒(méi)有令人不安、引人注目的題材。一種藝術(shù)，對(duì)每個(gè)精神勞動(dòng)者，像對(duì)藝術(shù)家一樣，是一種平息的手段，一種精神慰藉的手段，熨平他的心靈。對(duì)于他，意味著從日常辛勞和工作中求得寧?kù)o?！彼吷淖髌?，包括后來(lái)在兩次世界大戰(zhàn)期間的作品，無(wú)不貫徹了這種精神。例如《紅色的調(diào)和，食桌上》、《彈吉他的少女》等。1927年，馬蒂斯獲美國(guó)卡內(nèi)基基金會(huì)的獎(jiǎng)金，赴美國(guó)旅行，并創(chuàng)作了著名壁畫(huà)《舞蹈》。晚年因風(fēng)濕病不能執(zhí)筆，便以彩紙剪貼作裝飾性畫(huà)面，別具特色。 　　為了研究人體，馬蒂斯借助于雕刻。他一生創(chuàng)作了大約70件雕塑作品，以粘土來(lái)塑造人物，有助于他更好地將堅(jiān)實(shí)的形體壓縮在二維的平面上，從而取得整體效應(yīng)。他說(shuō)：“這樣做是為了構(gòu)成，為使我的感覺(jué)條理化，發(fā)現(xiàn)適合于我的風(fēng)格。當(dāng)我在雕塑中發(fā)現(xiàn)它時(shí)，它在繪畫(huà)上便幫助了我?！边@個(gè)時(shí)期的代表性作品是《奴隸》。這個(gè)“奴隸”的姿態(tài)令人想起羅丹的《行走的人》。這里似乎給人一種預(yù)兆，馬蒂斯的雕塑正在從傳統(tǒng)性向現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變著。 　　馬蒂斯對(duì)雕塑藝術(shù)所貫注的極大熱情，如同他在繪畫(huà)中使用著飽滿、單純的色彩一樣，他希圖做到體量和形態(tài)“本能地向我涌來(lái)”。1907年所作的《斜倚著的裸體I》，是將他同時(shí)所作的油畫(huà)《蘭色的人體》“翻譯”為雕塑。后來(lái)的《裝飾人物》（1908）、《蛇形人》（1909）、《胸前的十字架》（1910）都反映了他在雕塑語(yǔ)言上的探索，對(duì)現(xiàn)代雕塑影響極大。 　　野獸主義作為一場(chǎng)有聲勢(shì)的現(xiàn)代主義思潮，到1908年以后就銷聲匿跡了。但對(duì)于馬蒂斯來(lái)說(shuō)，野獸主義并不意味著他風(fēng)格的形成，而只是一個(gè)開(kāi)端。勃拉克后來(lái)成為立體派大師，魯奧被德國(guó)表現(xiàn)主義者邀請(qǐng)參加他們的畫(huà)展，他成為現(xiàn)代藝術(shù)中少有的偉大宗教畫(huà)家。而野獸主義中大多數(shù)畫(huà)家在后來(lái)的藝術(shù)生涯中則變得平庸而默默無(wú)聞了。他們?cè)谝矮F主義時(shí)期爆發(fā)出的創(chuàng)造力的閃光在逐漸熄滅。 　　在野獸主義之后，馬蒂斯繼續(xù)他的探索。直至1920年之前，他采用各種自由的手法創(chuàng)造一種新的繪畫(huà)空間，而且還經(jīng)歷了短暫的立體主義時(shí)期。著名的《紅色中的和諧》（1911）與他早年的印象主義作品《餐桌》相比，似乎又一次顯示了馬蒂斯的繪畫(huà)發(fā)生的革命性變化。他拋棄了傳統(tǒng)的透視，用色彩關(guān)系以及蔓藤花紋的暗示來(lái)建立新的空間幻覺(jué)，創(chuàng)造了一種充滿異國(guó)情調(diào)的、神秘奇特的新境界。1907－1910年間，馬蒂斯繼續(xù)在他偏愛(ài)的人間天堂、黃金時(shí)代之類的享樂(lè)主義主題中探索線條、色彩與空間的關(guān)系。其中最著名的是繪于1909年的《舞蹈》，這個(gè)題材曾在《生活的歡樂(lè)》一畫(huà)的遠(yuǎn)景中出現(xiàn)過(guò)。 　　馬蒂斯于1910－1913年間訪問(wèn)了西班牙和摩洛哥，創(chuàng)作了他一生中最為豐富多采的風(fēng)景畫(huà)，表現(xiàn)出對(duì)陽(yáng)光和異國(guó)風(fēng)情的熱愛(ài)。他的立體主義探索，就開(kāi)始在這一時(shí)期。著名的作品有《德希姆的靜物的變體畫(huà)》（1915－1917）、《摩洛哥人》（1916）等。馬蒂斯的立體主義繪畫(huà)從未出現(xiàn)支離破碎的物像。他通過(guò)這些作品訓(xùn)練自己如何將物體幾何化、簡(jiǎn)化，如何避免過(guò)分裝飾化?！朵撉僬n》（1916－1917）是他最具特色、最成功的立體主義作品。馬蒂斯在不改變視點(diǎn)的前提下，將大塊的鮮明色彩作抽象的安排。達(dá)到既富于裝飾性，又具有空間深度的效果。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，馬蒂斯畫(huà)了大量人物畫(huà)。這些繪畫(huà)要么有強(qiáng)烈的造型感，要么以線條表現(xiàn)為主，十分優(yōu)美動(dòng)人，表現(xiàn)了馬蒂斯藝術(shù)的洗煉與純粹。晚年，馬蒂斯通過(guò)彩色剪紙來(lái)試驗(yàn)色彩關(guān)系。他為書(shū)籍作插圖，或進(jìn)行室內(nèi)裝飾，運(yùn)用這一獨(dú)特形式，取得了優(yōu)美的裝飾效果。 　　馬蒂斯晚年的藝術(shù)是極其簡(jiǎn)練的，帶有平面裝飾性的藝術(shù)，然而他的偉大之處正在于能夠超越令人乏味的、狹小的裝飾天地，從而創(chuàng)造了“大裝飾藝術(shù)”的概念。馬蒂斯在晚年仍和在野獸派時(shí)代一樣激進(jìn)。1941年以來(lái)疾病的考驗(yàn)加諸戰(zhàn)爭(zhēng)本身，都提高了其領(lǐng)悟能力。40年代后期他畫(huà)過(guò)一系列充滿了光和色彩的室內(nèi)景物。1950年，他畫(huà)中的色塊已開(kāi)始具獨(dú)立趣味。這一時(shí)期，馬蒂斯日益虛弱，開(kāi)始采用色彩剪貼，這種技法成為其暮年的主要?jiǎng)?chuàng)作手段--紙片根據(jù)其要求先涂好色，然后剪下來(lái)，用以拼組畫(huà)面。這種要求極度單純的方法，磨練了馬蒂斯的裝飾才能（見(jiàn)作品《爬行》）。其在晚年作品中所取得的活潑的色彩效果，對(duì)那些年輕藝術(shù)家則具有重要的意義。 　　作品：舞蹈，創(chuàng)作于1909-1910年,馬蒂斯在創(chuàng)作時(shí),把模特兒帶到地中海岸邊,他認(rèn)為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連,畫(huà)中背景的藍(lán)色,寓意著仲夏八月南方蔚藍(lán)的天空,一大片綠色讓人想起翠的綠地,人物的朱砂色則象征著地中海人健康的棕色身體.在這幅狂野奔放的畫(huà)面上,舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制,他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈,扭動(dòng)著身軀,四肢瘋狂的舞動(dòng)著.
1、通信工程 通信工程專業(yè)（Communication Engineering）是信息與通信工程一級(jí)學(xué)科下屬的本科專業(yè)。該專業(yè)學(xué)生主要學(xué)習(xí)通信系統(tǒng)和通信網(wǎng)方面的基礎(chǔ)理論、組成原理和設(shè)計(jì)方法，受到通信工程實(shí)踐的基本訓(xùn)練，具備從事現(xiàn)代通信系統(tǒng)和網(wǎng)絡(luò)的設(shè)計(jì)、開(kāi)發(fā)、調(diào)測(cè)和工程應(yīng)用的基本能力。 2、軟件工程 軟件工程是一門研究用工程化方法構(gòu)建和維護(hù)有效的、實(shí)用的和高質(zhì)量的軟件的學(xué)科。它涉及程序設(shè)計(jì)語(yǔ)言、數(shù)據(jù)庫(kù)、軟件開(kāi)發(fā)工具、系統(tǒng)平臺(tái)、標(biāo)準(zhǔn)、設(shè)計(jì)模式等方面。 在現(xiàn)代社會(huì)中，軟件應(yīng)用于多個(gè)方面。典型的軟件有電子郵件、嵌入式系統(tǒng)、人機(jī)界面、辦公套件、操作系統(tǒng)、編譯器、數(shù)據(jù)庫(kù)、游戲等。同時(shí)，各個(gè)行業(yè)幾乎都有計(jì)算機(jī)軟件的應(yīng)用，如工業(yè)、農(nóng)業(yè)、銀行、航空、政府部門等。 3、電子信息工程 電子信息工程是一門應(yīng)用計(jì)算機(jī)等現(xiàn)代化技術(shù)進(jìn)行電子信息控制和信息處理的學(xué)科，主要研究信息的獲取與處理，電子設(shè)備與信息系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、開(kāi)發(fā)、應(yīng)用和集成。 電子信息工程專業(yè)是集現(xiàn)代電子技術(shù)、信息技術(shù)、通信技術(shù)于一體的專業(yè)。 本專業(yè)培養(yǎng)掌握現(xiàn)代電子技術(shù)理論、通曉電子系統(tǒng)設(shè)計(jì)原理與設(shè)計(jì)方法，具有較強(qiáng)的計(jì)算機(jī)、外語(yǔ)和相應(yīng)工程技術(shù)應(yīng)用能力，面向電子技術(shù)、自動(dòng)控制和智能控制、計(jì)算機(jī)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等電子、信息、通信領(lǐng)域的寬口徑、高素質(zhì)、德智體全面發(fā)展的具有創(chuàng)新能力的高級(jí)工程技術(shù)人才。 4、車輛工程 車輛工程專業(yè)是一門普通高等學(xué)校本科專業(yè)，屬機(jī)械類專業(yè)，基本修業(yè)年限為四年，授予工學(xué)學(xué)士學(xué)位。2012年，車輛工程專業(yè)正式出現(xiàn)于《普通高等學(xué)校本科專業(yè)目錄》中。 車輛工程專業(yè)培養(yǎng)掌握機(jī)械、電子、計(jì)算機(jī)等方面工程技術(shù)基礎(chǔ)理論和汽車設(shè)計(jì)、制造、試驗(yàn)等方面專業(yè)知識(shí)與技能。 了解并重視與汽車技術(shù)發(fā)展有關(guān)的人文社會(huì)知識(shí)，能在企業(yè)、科研院（所）等部門，從事與車輛工程有關(guān)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)、生產(chǎn)制造、試驗(yàn)檢測(cè)、應(yīng)用研究、技術(shù)服務(wù)、經(jīng)營(yíng)銷售和管理等方面的工作，具有較強(qiáng)實(shí)踐能力和創(chuàng)新精神的高級(jí)專門人才。 5、土木工程 土木工程（Civil Engineering）是建造各類土地工程設(shè)施的科學(xué)技術(shù)的統(tǒng)稱。它既指所應(yīng)用的材料、設(shè)備和所進(jìn)行的勘測(cè)、設(shè)計(jì)、施工、保養(yǎng)、維修等技術(shù)活動(dòng)，也指工程建設(shè)的對(duì)象。 即建造在地上或地下、陸上，直接或間接為人類生活、生產(chǎn)、軍事、科研服務(wù)的各種工程設(shè)施，例如房屋、道路、鐵路、管道、隧道、橋梁、運(yùn)河、堤壩、港口、電站、飛 **、海洋平臺(tái)、給水排水以及防護(hù)工程等。 土木工程是指除房屋建筑以外，為新建、改建或擴(kuò)建各類工程的建筑物、構(gòu)筑物和相關(guān)配套設(shè)施等所進(jìn)行的勘察、規(guī)劃、設(shè)計(jì)、施工、安裝和維護(hù)等各項(xiàng)技術(shù)工作及其完成的工程實(shí)體。 專業(yè)老師在線權(quán)威答疑 zy.offercoming
　　理工學(xué)科是指理學(xué)和工學(xué)兩大學(xué)科。理工，是一個(gè)廣大的領(lǐng)域包含物理、化學(xué)、生物、工程、天文、數(shù)學(xué)及前面六大類的各種運(yùn)用與組合。 　　理學(xué) 　　理學(xué)是中國(guó)大學(xué)教育中重要的一支學(xué)科,是指研究自然物質(zhì)運(yùn)動(dòng)基本規(guī)律的科學(xué),大學(xué)理科畢業(yè)后通常即成為理學(xué)士。與文學(xué)、工學(xué)、教育學(xué)、歷史學(xué)等并列，組成了我國(guó)的高等教育學(xué)科體系。 　　理學(xué)研究的內(nèi)容廣泛，本科專業(yè)通常有：數(shù)學(xué)與應(yīng)用數(shù)學(xué)、信息與計(jì)算科學(xué)、物理學(xué)、應(yīng)用物理學(xué)、化學(xué)、應(yīng)用化學(xué)、生物科學(xué)、生物技術(shù)、天文學(xué)、地質(zhì)學(xué)、地球化學(xué)、地理科學(xué)、資源環(huán)境與城鄉(xiāng)規(guī)劃管理、地理信息系統(tǒng)、地球物理學(xué)、大氣科學(xué)、應(yīng)用氣象學(xué)、海洋科學(xué)、海洋技術(shù)、理論與應(yīng)用力學(xué)、光學(xué)、材料物理、材料化學(xué)、環(huán)境科學(xué)、生態(tài)學(xué)、心理學(xué)、應(yīng)用心理學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)等。 　　工學(xué) 　　工學(xué)是指工程學(xué)科的總稱。包含 儀器儀表 能源動(dòng)力 電氣信息 交通運(yùn)輸 海洋工程 輕工紡織 航空航天 力學(xué)生物工程 農(nóng)業(yè)工程 林業(yè)工程 公安技術(shù) 植物生產(chǎn) 地礦 材料 機(jī)械 食品 武器 土建 水利測(cè)繪 環(huán)境與安全 化工與制藥 等專業(yè)。