《土木工程施工概論》的內(nèi)容簡(jiǎn)介如下：《土木工程施工概論》是一本全面介紹土木工程領(lǐng)域基礎(chǔ)知識(shí)的教材。它適合土木工程專業(yè)及相關(guān)學(xué)科的學(xué)生閱讀，也適合作為相關(guān)專業(yè)工程技術(shù)人員的實(shí)用參考資料。主要內(nèi)容涵蓋以下方面： 土方工程：介紹土方開(kāi)挖、填筑、排水等基本施工技術(shù)和方法。 地基處理與樁基礎(chǔ)施工：講解

《土木工程概論》的內(nèi)容提要如下：建筑工程與建設(shè)程序：全面概述了建筑工程的基本概念和建設(shè)程序，為讀者提供了建筑工程領(lǐng)域的整體認(rèn)識(shí)。土木工程材料：深入講解了土木工程中所使用的各種材料的基礎(chǔ)知識(shí)，包括材料的性質(zhì)、分類、應(yīng)用等。建筑構(gòu)造和結(jié)構(gòu)：詳細(xì)闡述了建筑的物理支撐體系，包括結(jié)構(gòu)類型、構(gòu)件設(shè)計(jì)、

土木工程概論課程的主要內(nèi)容主要包括以下幾點(diǎn)：建筑工程與建設(shè)程序：扼要介紹建筑工程的基本概念、建設(shè)項(xiàng)目的各個(gè)階段和流程，如規(guī)劃、設(shè)計(jì)、施工、驗(yàn)收等。土木工程材料：介紹土木工程中常用的材料，如混凝土、鋼材、木材、土壤等，以及這些材料的性能、應(yīng)用及選擇原則。建筑構(gòu)造：闡述建筑物的各個(gè)組成部分，如

機(jī)械工程概論是一門系統(tǒng)介紹機(jī)械工程基礎(chǔ)概念、知識(shí)體系及涉及領(lǐng)域的綜合性課程，其內(nèi)容涵蓋機(jī)械工程學(xué)科的核心框架與發(fā)展脈絡(luò)，具體可分為以下六個(gè)方面：一、基礎(chǔ)學(xué)科與理論課程首先構(gòu)建機(jī)械工程的理論基礎(chǔ)，包括工程力學(xué)（靜力學(xué)、動(dòng)力學(xué)、材料力學(xué)）的核心原理，解析物體受力平衡、運(yùn)動(dòng)規(guī)律及材料變形與強(qiáng)度問(wèn)

1. 工程概論是對(duì)工程領(lǐng)域基本概念、原理和實(shí)務(wù)的概述。2. 以道路工程為例，工程概論會(huì)涉及道路修建的基本流程，包括設(shè)計(jì)、施工以及相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。3. 課程內(nèi)容通常涵蓋路基、路面、測(cè)量技術(shù)和建筑材料等多個(gè)方面，盡管不會(huì)深入細(xì)節(jié)，但為不同專業(yè)的學(xué)生提供了一個(gè)跨學(xué)科的知識(shí)框架。4. 工程概論適用于那些

工程概論

在20世紀(jì)20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對(duì)稱的布局，光潔的白墻面，簡(jiǎn)單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱叫“國(guó)際式”建筑，當(dāng)然，這樣的

19世紀(jì)60年代至20世紀(jì)初：新古典主義式。這一時(shí)期的建筑大多是磚木結(jié)構(gòu)或磚石鋼骨混合結(jié)構(gòu)，采用清水磚墻，且裝修較為精美，體現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的融合。20世紀(jì)初至30年代：裝飾藝術(shù)風(fēng)格。隨著水泥等新型建筑材料的采用以及世界“現(xiàn)代主義”建筑潮流的影響，這一時(shí)期的外灘建筑開(kāi)始大規(guī)模建造，并向高空發(fā)展。裝

在20世紀(jì)20至30年代，現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格特征包括：平屋頂、對(duì)稱布局、光潔的白色墻面、簡(jiǎn)單的檐部處理、大小不一的玻璃窗，以及少用或不用裝飾線腳等?，F(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)隨時(shí)代發(fā)展而進(jìn)步，與工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。它強(qiáng)調(diào)建筑的實(shí)用性和經(jīng)濟(jì)性，倡導(dǎo)積極使用新材料和結(jié)構(gòu)，并擺脫過(guò)時(shí)建筑樣式的束縛，勇于

1、強(qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化時(shí)代的條件相適應(yīng)；2、強(qiáng)調(diào)建筑師要注意研究和解決實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，擔(dān)負(fù)起自己的社會(huì)責(zé)任；3、積極采用新材料和新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新；4、主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑。

這些摩天樓共同的特征表現(xiàn)為突出建筑的體量,只有極少的幾何圖樣裝飾,與沙遜大廈相比,明顯已更具有現(xiàn)代建筑風(fēng)格特征。作為上海最有影響的設(shè)計(jì)事務(wù)所,公和洋行設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,說(shuō)明30年代初上海建筑界已以現(xiàn)代風(fēng)格領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)潮流,公和洋行設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑的大顯建成,對(duì)上海乃至全國(guó)建筑界具有重要影響。 30年代的中國(guó)建筑界正是

30年代到60年代現(xiàn)代建筑的特點(diǎn)?我急用!請(qǐng)大家?guī)兔?謝謝

存檔損壞 原因：存檔文件損壞，導(dǎo)致保存的世界數(shù)據(jù)出現(xiàn)問(wèn)題，部分物品消失不見(jiàn)。解決方法：養(yǎng)成良好的備份習(xí)慣，每次完成重要建筑或冒險(xiǎn)前及時(shí)保存進(jìn)度。將存檔副本存儲(chǔ)在安全的地方，以防存檔文件損壞導(dǎo)致數(shù)據(jù)丟失。通過(guò)以上方法，你可以有效地解決《我的世界》創(chuàng)造模式中物品缺失的問(wèn)題，恢復(fù)正常的游戲體驗(yàn)。

在我的世界游戲中升級(jí)并不代表著存檔會(huì)消失，同樣會(huì)延續(xù)到下一個(gè)版本，但是只能升級(jí)，不能降級(jí)，例如我在1.7版本中搭建了一個(gè)建筑，升級(jí)到1.8或者更高版本，存檔依舊保留，建筑不會(huì)變化。但是如果你在高版本例如1.8，1.9使用了新的方塊，回到1.7中就有可能消失或者顯示錯(cuò)誤，甚至可能打不開(kāi)。升級(jí)

當(dāng)我們討論\"中國(guó)現(xiàn)代主義建筑\"這一論題時(shí),相信許多人心懷疑慮:\"中國(guó)是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展\"?提出這樣的問(wèn)題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量中國(guó)的情況,至少,第一以\"建筑大師的杰作\"作為衡量尺碼,第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的

在游戲更新后，如果發(fā)現(xiàn)存檔文件消失，可以嘗試聯(lián)系客戶服務(wù)解決。首先，打開(kāi)游戲界面，找到并點(diǎn)擊虛擬頭像，接著點(diǎn)擊菜單欄中的客戶服務(wù)選項(xiàng)。具體操作如下圖所示。進(jìn)入服務(wù)界面后，輸入問(wèn)題【更新后存檔文件消失了】，然后點(diǎn)擊類似問(wèn)題【存檔地圖丟失不見(jiàn)了】。按照操作指引，問(wèn)題將被匹配到相對(duì)應(yīng)的答案，如

將《我的世界》存檔從舊版本轉(zhuǎn)移到新版本時(shí)，已生成的區(qū)塊保持原狀，未生成區(qū)塊按新版本算法生成，但生物數(shù)據(jù)可能無(wú)法遷移且已生成區(qū)塊無(wú)法升級(jí)地形結(jié)構(gòu)，可通過(guò)復(fù)制粘貼存檔文件實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)移。區(qū)塊生成情況在將存檔從舊版本轉(zhuǎn)移到新版本后，游戲內(nèi)已生成的區(qū)塊會(huì)保持原來(lái)的狀態(tài)，不會(huì)因?yàn)榘姹靖露l(fā)生改變。例

生物數(shù)據(jù)遷移限制舊存檔中的生物數(shù)據(jù)無(wú)法遷移到新存檔，更無(wú)法跨越版本。生物數(shù)據(jù)包括生物的位置、狀態(tài)、行為模式等信息。若強(qiáng)行轉(zhuǎn)移生物數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)會(huì)被重塑，生物將失去原有的記憶。比如，原本馴服的狼可能會(huì)變成未馴服狀態(tài)，或者原本在特定位置活動(dòng)的生物可能會(huì)消失或出現(xiàn)在其他位置。已生成區(qū)塊升級(jí)限制舊

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我的世界存檔換了版本建筑物就消失了

云南CY集團(tuán)有限公司在借鑒沈陽(yáng)機(jī)床的管理模式后，實(shí)施了系統(tǒng)性的改革，實(shí)現(xiàn)了企業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)和瘦身強(qiáng)體。公司通過(guò)精簡(jiǎn)行政機(jī)構(gòu)、優(yōu)化人力資源配置，將全公司行政機(jī)構(gòu)精簡(jiǎn)為8部1室，11個(gè)車間，中層管理人員從108人精簡(jiǎn)到31人。改革堅(jiān)持“只為成功找方法，不為失敗找理由”的原則，在六個(gè)方面下功夫，包括轉(zhuǎn)

1、員工原則上應(yīng)提前三十天（試用期提前三天）將書面《辭職報(bào)告》交到單位人事部門 ,并領(lǐng)取離職手續(xù)表。人事部門對(duì)離職員工進(jìn)行離職面談, 了解其離職原因并做記錄。2、按照離職手續(xù)表辦理相關(guān)手續(xù):(1)、離職員工將離職手續(xù)表交部門負(fù)責(zé)人簽字。如果屬于部門主管以上崗位，可能需高層領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)簽字。(2)、由

高檔數(shù)控機(jī)床國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，設(shè)在沈陽(yáng)機(jī)床（集團(tuán)）有限責(zé)任公司，其研究目標(biāo)明確，旨在服務(wù)于我國(guó)數(shù)控機(jī)床及其關(guān)聯(lián)行業(yè)。實(shí)驗(yàn)室采取產(chǎn)學(xué)研深度融合的模式，致力于關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)，包括數(shù)控機(jī)床設(shè)計(jì)技術(shù)的深入探究、數(shù)控機(jī)床檢驗(yàn)測(cè)試技術(shù)的創(chuàng)新、驅(qū)動(dòng)與控制系統(tǒng)技術(shù)的提升，以及重要工藝技術(shù)的突破。此外，實(shí)驗(yàn)室還專注

3.齊重?cái)?shù)控裝備股份有限公司齊重?cái)?shù)控裝備股份有限公司(原齊齊哈爾第一機(jī)床廠)是全國(guó)機(jī)床行業(yè)大型重點(diǎn)骨干企業(yè),經(jīng)過(guò)多年的持續(xù)發(fā)展,現(xiàn)已成為國(guó)內(nèi)機(jī)床行業(yè)領(lǐng)頭羊,中國(guó)數(shù)控機(jī)床生產(chǎn)基地,黑龍江省工業(yè)企業(yè)50強(qiáng),2004年和2005年連續(xù)進(jìn)入中國(guó)機(jī)械500強(qiáng),“齊一”牌數(shù)控機(jī)床為中國(guó)名牌產(chǎn)品。4. 齊二機(jī)床集團(tuán)有限公司 齊二機(jī)床集

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天津第一機(jī)床總廠天津第一機(jī)床總廠始建于1951年，是國(guó)有大型一類企業(yè)，中國(guó)機(jī)床行業(yè)'十八羅漢'之一的國(guó)家大型骨干企業(yè)。1953年該廠開(kāi)發(fā)研制成功我國(guó)第一臺(tái)C620全齒輪傳動(dòng)車床，1957年實(shí)行第一次產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的調(diào)整，由生產(chǎn)車床轉(zhuǎn)產(chǎn)生產(chǎn)齒輪加工機(jī)床。探手羅漢：齊一機(jī) 原名：齊齊哈爾第一機(jī)床廠；現(xiàn)名：齊重

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鉆床 ●大連機(jī)床集團(tuán)：組專機(jī)及柔性制造系統(tǒng)、立臥式加工中心、數(shù)控車床及車銑 中心、高速精密車床及機(jī)床附件等 ●齊重?cái)?shù)控裝備股份有限公司：重型數(shù)控立臥式車床、深孔鉆鏜床、鐵路車床、 軋輥車床 ●齊二機(jī)床集團(tuán)有限公司：各類重型機(jī)床、數(shù)控銑床及加工中心、重型機(jī)械壓 力機(jī)和自動(dòng)鍛壓機(jī)其他專用設(shè)備 ●

這十八家企業(yè)分別主打的機(jī)床是哪些機(jī)床?

大連機(jī)床集團(tuán)有限責(zé)任公司 沈陽(yáng)機(jī)床(集團(tuán))有限責(zé)任公司 東臺(tái)機(jī)床廠 濟(jì)南二機(jī)床集團(tuán)有限公司 ∷友佳精密機(jī)械有限公司∷ 還有幾家中國(guó)臺(tái)灣的比如高峰、建德、福裕、瀧澤、金豐、永進(jìn)...... 等，都是在世界上排的上號(hào)的。
國(guó)內(nèi)較出名的數(shù)控機(jī)床有：沈陽(yáng)機(jī)床、大連機(jī)床\、漢川機(jī)床、齊一、齊二\、濟(jì)南機(jī)床、桂林機(jī)床。 數(shù)控機(jī)床分類如下： 分類應(yīng)用 按工藝用途分類 金屬切削類數(shù)控機(jī)床,包括數(shù)控車床,數(shù)控鉆床，數(shù)控銑床,數(shù)控磨床，數(shù)控鏜床發(fā)及加工中心.這些機(jī)床都有適 用于單件、小批量和多品種的零件加工，具有很好的加工尺寸的一致性、很高的生產(chǎn)率和自動(dòng)化程度，以及很高的設(shè)備柔性。 金屬成型類數(shù)控機(jī)床；這類機(jī)床包括數(shù)控折彎?rùn)C(jī)，數(shù)控組合沖床、數(shù)控彎管機(jī)、數(shù)控回轉(zhuǎn)頭壓力機(jī)等。 數(shù)控特種加工機(jī)床；這類機(jī)床包括數(shù)控線（電極）切割機(jī)床、數(shù)控電火花加工機(jī)床、數(shù)控火焰切割機(jī)、數(shù)控激光切割機(jī)床、專用組合機(jī)床等。 其他類型的數(shù)控設(shè)備；非加工設(shè)備采用數(shù)控技術(shù)，如自動(dòng)裝配機(jī)、多坐標(biāo)測(cè)量機(jī)、自動(dòng)繪圖機(jī)和工業(yè)機(jī)器人等。 折疊按運(yùn)動(dòng)方式分類 ●點(diǎn)位控制 點(diǎn)位控制數(shù)控機(jī)床的特點(diǎn)是機(jī)床的運(yùn)動(dòng)部件只能夠?qū)崿F(xiàn)從一個(gè)位置到另一個(gè)位置的精確運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)和定位過(guò)程中不進(jìn)行任何加工工序。如數(shù)控鉆床、數(shù)按坐標(biāo)鏜床、數(shù)控焊機(jī)和數(shù)控彎管機(jī)等。 ●直線控制 點(diǎn)位直線控制的特點(diǎn)是機(jī)床的運(yùn)動(dòng)部件不僅要實(shí)現(xiàn)一個(gè)坐標(biāo)位置到另一個(gè)位置的精確移動(dòng)和定位，而且能實(shí)現(xiàn)平行于坐標(biāo)軸的直線進(jìn)給運(yùn)動(dòng)或控制兩個(gè)坐標(biāo)軸實(shí)現(xiàn)斜線進(jìn)給運(yùn)動(dòng)。 ●輪廓控制 輪廓控制數(shù)控機(jī)床的特點(diǎn)是機(jī)床的運(yùn)動(dòng)部件能夠?qū)崿F(xiàn)兩個(gè)坐標(biāo)軸同時(shí)進(jìn)行聯(lián)動(dòng)控制。它不僅要求控制機(jī)床運(yùn)動(dòng)部件的起點(diǎn)與終點(diǎn)坐標(biāo)位置，而且要求控制整個(gè)加工過(guò)程每一點(diǎn)的速度和位移量，即要求控制運(yùn)動(dòng)軌跡，將零件加工成在平面內(nèi)的直線、曲線或在空間的曲面。 按控制方式分類 ●開(kāi)環(huán)控制 即不帶位置反饋裝置的控制方式。 ●半閉環(huán)控制 指在開(kāi)環(huán)控制伺服電動(dòng)機(jī)軸上裝有角位移檢測(cè)裝置，通過(guò)檢測(cè)伺服電動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)角間接地 檢測(cè)出運(yùn)動(dòng)部件的位移反饋給數(shù)控裝置的比較器，與輸入的指令進(jìn)行比較，用差值控制運(yùn)動(dòng)部件。 ●閉環(huán)控制 是在機(jī)床的最終的運(yùn)動(dòng)部件的相應(yīng)位置直接直線或回轉(zhuǎn)式檢測(cè)裝置，將直接測(cè)量到的位移或角位移值反饋到數(shù)控裝置的比較器中與輸入指令移量進(jìn)行比較，用差值控制運(yùn)動(dòng)部件，使運(yùn)動(dòng)部件嚴(yán)格按實(shí)際需要的位移量運(yùn)動(dòng)。 按數(shù)控制機(jī)床的性能分類 經(jīng)濟(jì)型數(shù)控機(jī)床；中檔數(shù)控機(jī)床；高檔數(shù)控機(jī)床； 按所用數(shù)控裝置的構(gòu)成方式分類 硬線數(shù)控系統(tǒng)；軟線數(shù)控系統(tǒng)；
1929年，中華民國(guó)改奉天省為遼寧省，遼寧得名意為取“遼河流域永遠(yuǎn)安寧”之意。 遼寧唐屬河北道；遼置東京路；金仍之；元置遼陽(yáng)行??；明為遼東都司；清設(shè)遼東將軍，后改奉天將軍，再改盛京將軍，清末改奉天??；1929民國(guó)改遼寧省，為遼寧得名的開(kāi)始。 偽滿復(fù)改奉天省，1945收復(fù)后仍改遼寧?。唤▏?guó)初分遼東省和遼西省，后合并恢復(fù)遼寧省，省名至今未變。 遼寧省位于中國(guó)東北地區(qū)的南部。介于東經(jīng)118°53'至125°46'，北緯38°43'至43°26'之間。南瀕黃、渤二海，遼東半島斜插于兩海之間，隔渤海海峽，與山東半島遙相呼應(yīng)。 擴(kuò)展資料遼寧省地勢(shì)大致為自北向南，自東西兩側(cè)向中部?jī)A斜，山地丘陵分列東西兩廂，向中部平原下降，呈馬蹄形向渤海傾斜，由山地、丘陵、平原構(gòu)成；地跨遼河、渾河、大凌河、太子河、繞陽(yáng)河、鴨綠江六大水系，屬溫帶大陸性季風(fēng)氣候。 截至2017年底，遼寧省下轄14個(gè)地級(jí)市，16個(gè)縣級(jí)市，17個(gè)縣，8個(gè)自治縣，59個(gè)市轄區(qū)。 截至2017年末，遼寧省常住人口4368.9萬(wàn)人，實(shí)現(xiàn)地區(qū)生產(chǎn)總值（GDP）23942.0億元，第一產(chǎn)業(yè)2182.1億元，第二產(chǎn)業(yè)9397.8億元，第三產(chǎn)業(yè)12362.1億元，人均地區(qū)生產(chǎn)總值實(shí)現(xiàn)54745元。 遼寧省地形概貌大體是“六山一水三分田”。地勢(shì)大致為自北向南，自東西兩側(cè)向中部?jī)A斜，山地丘陵分列東西兩廂，向中部平原下降，呈馬蹄形向渤海傾斜。 遼東、遼西兩側(cè)為平均海拔800米和500米的山地丘陵；中部為平均海拔200米的遼河平原；遼西渤海沿岸為狹長(zhǎng)的海濱平原，稱“遼西走廊”。在遼寧省陸地總面積中，山地為8.8萬(wàn)平方千米，占59.5%；平地為4.8萬(wàn)平方千米，占32.4%；水域和其他為1.2萬(wàn)平方千米，占8.1%。 境內(nèi)山脈分別列東西兩側(cè)。東部山脈是長(zhǎng)白山支脈哈達(dá)嶺和龍崗山的延續(xù)部分，由南北兩列平行山地組成，海拔在500－800米左右，海拔1300米以上的山峰有老禿頂子山（1325米）和花脖子山（1336米，為省內(nèi)最高點(diǎn)）。 主要山脈有清原摩離紅山，本溪摩天嶺、龍崗山，桓仁老禿子山、花脖子山，寬甸四方頂子山、鳳城鳳凰山，鞍山千朵蓮花山和旅順老鐵山等。西部山脈是由內(nèi)蒙古高原向遼河平原過(guò)渡構(gòu)成的，海拔在300－1000米之間，主要有努魯兒虎山、松嶺、黑山和醫(yī)巫閭山等。 參考資料來(lái)源：百度百科-遼寧

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當(dāng)我們討論"中國(guó)現(xiàn)代主義建筑"這一論題時(shí)，相信許多人心懷疑慮："中國(guó)是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展"？提出這樣的問(wèn)題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量中國(guó)的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢(shì)，不是以西方體系作為參照，轉(zhuǎn)而將目光放在中國(guó)建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現(xiàn)，無(wú)論在近代還是在當(dāng)代，中國(guó)均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品，中國(guó)也有一條具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。 一次大戰(zhàn)之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐為標(biāo)志，并以勒•柯布西耶在法國(guó)的建筑活動(dòng)為另一標(biāo)志，在德國(guó)、法國(guó)、荷蘭乃至俄國(guó)，先鋒派們的建筑設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮，1925年前后，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭，并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲，同時(shí)逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國(guó)家——中國(guó)。 1930年前后的中國(guó)建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣，或稱"摩登式"、"現(xiàn)代風(fēng)格"、"萬(wàn)國(guó)式"、"國(guó)際式"、藝術(shù)裝飾風(fēng)格、日本摩登等，其中包含有為數(shù)不多但較純粹的現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品。其二，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過(guò)報(bào)刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國(guó)廣為傳播。這說(shuō)明西方現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的影響在其肇端初始就已波及到中國(guó)，并產(chǎn)生效應(yīng)，中國(guó)近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著某種程度的聯(lián)系。 一、現(xiàn)代風(fēng)格的誕生 作為遠(yuǎn)東最大的貿(mào)易、金融、工業(yè)都市以及對(duì)外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，現(xiàn)代風(fēng)格的建筑最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設(shè)計(jì)實(shí)力，二三十年代稱雄上海的最大設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務(wù)所"）設(shè)計(jì)，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結(jié)構(gòu)，頂部設(shè)有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來(lái)說(shuō)，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀(jì)初年的世界最高摩天樓--美國(guó)芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復(fù)古主義及折衷主義盛行的上海建成無(wú)疑給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態(tài)尚未走出復(fù)古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建筑相比，無(wú)論體型、構(gòu)圖，還是裝飾細(xì)部已有大幅度簡(jiǎn)化，給人清新挺拔的現(xiàn)代感。沙遜大廈的建成標(biāo)志著現(xiàn)代思潮的開(kāi)端，它拉開(kāi)近代建筑史上具有重要價(jià)值的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的帷幕。 公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結(jié)合地形成"S"形布局，立而簡(jiǎn)潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數(shù)、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設(shè)局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環(huán)狀對(duì)稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現(xiàn)為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現(xiàn)代建筑風(fēng)格特征。作為上海最有影響的設(shè)計(jì)事務(wù)所，公和洋行設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，說(shuō)明30年代初上海建筑界已以現(xiàn)代風(fēng)格領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)潮流，公和洋行設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑的大顯建成，對(duì)上海乃至全國(guó)建筑界具有重要影響。 二、外國(guó)建筑師對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格的追求 1933年，被譽(yù)為中國(guó)近代新風(fēng)格先鋒的匈牙利建筑師鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的上海大光明電影院落成，該建筑立面處理成橫豎線條交叉構(gòu)圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內(nèi)頂棚及墻面線腳自然流暢，一反復(fù)古樣式的繁瑣常態(tài)，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過(guò)渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。鄔達(dá)克的另一個(gè)現(xiàn)代作品國(guó)際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結(jié)構(gòu)，鋼筋混凝土樓板，它是當(dāng)時(shí)全國(guó)也是當(dāng)時(shí)亞洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高紀(jì)錄達(dá)半個(gè)世紀(jì)。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進(jìn)成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國(guó)摩天樓的翻版。1935～1937年間設(shè)計(jì)建成的吳同文住宅更表現(xiàn)出鄔達(dá)克對(duì)現(xiàn)代建筑風(fēng)俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽(yáng)臺(tái)，室內(nèi)設(shè)有帶玻璃天頂?shù)娜展馐?、安裝彈簧地板的小餐廳，并設(shè)有空調(diào)、電梯等先進(jìn)設(shè)備，該小住宅從形式到結(jié)構(gòu)及設(shè)施，在某種程度上更具有現(xiàn)代性。 賚安公司（由法國(guó)建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設(shè)計(jì)中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學(xué)教學(xué)樓，完全是一付"國(guó)際式"建筑的外貌，建筑3層，設(shè)局部四層作學(xué)生活動(dòng)空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑立面作橫線條處理，除立面入口旁設(shè)有兩個(gè)圓形的舷窗外，沒(méi)有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬(wàn)國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅(jiān)線條處理；兩側(cè)作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)技巧。 1933年哈沙德洋行設(shè)計(jì)的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結(jié)構(gòu)；1934年，英商業(yè)廣公司設(shè)計(jì)的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結(jié)構(gòu)；德和洋行設(shè)計(jì)的仁濟(jì)醫(yī)院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營(yíng)造公司設(shè)計(jì)的上?；亓η驁?chǎng)1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現(xiàn)代風(fēng)格的建筑連續(xù)不斷的出現(xiàn)，使上海換上了現(xiàn)代城市的時(shí)裝。 三、中國(guó)建筑師的現(xiàn)代建筑作品 30年代的中國(guó)建筑界正是中國(guó)建筑師的"自立"時(shí)期，在這與世界相通的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)潮流中，中國(guó)建筑師在具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)的同時(shí)，表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代建筑的熱情，此時(shí)期從業(yè)的主要設(shè)計(jì)事務(wù)所或建筑師幾乎都有現(xiàn)代式樣的建筑作品。莊俊設(shè)計(jì)的上海大陸商場(chǎng)1933年建成開(kāi)張，樓高10層，外部立面只有局部簡(jiǎn)潔的紋飾，兩年后設(shè)計(jì)建成的上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院局部五層，立面中部設(shè)豎向體量，兩側(cè)帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國(guó)際式"建筑；華蓋建筑師事務(wù)所，從1932～1947年問(wèn)的設(shè)計(jì)作品中有20多項(xiàng)具有明顯的現(xiàn)代風(fēng)格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業(yè)銀行等；基泰工程司設(shè)計(jì)的上海大新公司1936年建成開(kāi)業(yè)，中央大廳設(shè)有當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的自動(dòng)挾梯，10層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國(guó)武裝飾；范文照是現(xiàn)代建筑思想的積極倡導(dǎo)者，其事務(wù)所設(shè)計(jì)的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現(xiàn)代格調(diào)；奚福泉1934年設(shè)計(jì)建成的上海虹橋療養(yǎng)院建筑形式完全符合內(nèi)部功能要求，沒(méi)有任何與結(jié)構(gòu)無(wú)關(guān)的裝飾，重視功能實(shí)用，注意衛(wèi)生及環(huán)境，造型美觀大方，已深得現(xiàn)代主義建筑的本質(zhì)特征。此外，李景沛設(shè)計(jì)的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴(yán)公館，董大酉設(shè)計(jì)的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設(shè)計(jì)的上海中國(guó)銀行虹口分行（1936年）等作品都對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行了探求。1934年設(shè)計(jì)、1936年建成的上海中國(guó)銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國(guó)人為主設(shè)計(jì)的摩天樓，主樓17層，高約69m，設(shè)計(jì)人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現(xiàn)出理性主義的設(shè)計(jì)思想，立面設(shè)計(jì)在表現(xiàn)現(xiàn)代建筑特征的同時(shí)，局部采用了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設(shè)有荷葉圖飾，這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)共處一體的表征，表現(xiàn)了中國(guó)建筑師在自立時(shí)期矛盾的文化心理。 四、現(xiàn)代建筑在近代中國(guó)的分布狀態(tài) 二三十年代的上海是現(xiàn)代建筑的中心城市和前沿陣地，現(xiàn)代風(fēng)格的建筑數(shù)量最多，規(guī)模最大、質(zhì)量也最高，這是因?yàn)殡S著社會(huì)與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，此時(shí)期的上海已成為中國(guó)乃至遠(yuǎn)東最大的都市，建筑業(yè)達(dá)到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設(shè)計(jì)行業(yè)帶來(lái)了無(wú)限的機(jī)會(huì)，這一時(shí)運(yùn)吸引了一批外國(guó)建筑師、留過(guò)洋的中國(guó)建筑師以及在海外學(xué)習(xí)建筑專業(yè)的中國(guó)留學(xué)生歸國(guó)來(lái)到上海從事建筑設(shè)計(jì)，正是這些了解世界的建筑師把發(fā)源于歐洲而影響世界的現(xiàn)代建筑思想帶到當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東最繁榮的上海，導(dǎo)致了頗具規(guī)模的上?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和建造。就在上海掀起現(xiàn)代建筑浪潮的同時(shí)，國(guó)內(nèi)某些城市也出現(xiàn)了向現(xiàn)代風(fēng)格過(guò)渡的簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)趨勢(shì)并產(chǎn)生現(xiàn)代建筑作品。 在南京，華蓋建筑師事務(wù)所童寓1932～1933年間設(shè)計(jì)首都飯店，建筑平面根據(jù)功能要求結(jié)合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒(méi)有多余的裝飾細(xì)部，立面真實(shí)反映內(nèi)部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過(guò)養(yǎng)默設(shè)計(jì)的首都最高法院雖然立面中部設(shè)有塔狀入口，并有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑的特征，但建筑體型已明顯簡(jiǎn)潔，裝飾已明顯減少，表現(xiàn)出向純凈的現(xiàn)代建筑過(guò)渡的設(shè)計(jì)特征；此外，楊廷寶1935年設(shè)計(jì)建成的大華大戲院，李錦沛設(shè)計(jì)的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設(shè)計(jì)的國(guó)際聯(lián)歡社（1936年），華蓋童寓1937年設(shè)計(jì)建成的地質(zhì)礦產(chǎn)陳列館等建筑均表現(xiàn)出造型簡(jiǎn)潔新穎、造價(jià)經(jīng)濟(jì)實(shí)經(jīng)濟(jì)實(shí)惠、形式與功能結(jié)合、運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)等現(xiàn)代建筑特性，"這種設(shè)計(jì)傾向在商業(yè)與公共建筑中很快得到發(fā)展，并逐步形成一種潮流"。 在天津，"進(jìn)入30年代，新建筑運(yùn)動(dòng)影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現(xiàn)代主義建筑過(guò)波成為這一時(shí)期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國(guó)建筑師穆勒（Mu1er）設(shè)計(jì)，法國(guó)俱樂(lè)部（1931）及新華信托儲(chǔ)蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設(shè)計(jì)，中國(guó)大戲院（1935）由英國(guó)建筑師B．C．揚(yáng)及瑞士建筑師陸普（Loup）設(shè)計(jì)，意租界回力球場(chǎng)（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設(shè)計(jì)，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時(shí)期天津現(xiàn)代建筑的代表作品。 在武漢，自學(xué)成才的建筑師盧鏞標(biāo)起初在漢口景明洋行學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)兩年，30年代開(kāi)業(yè)從事建筑設(shè)計(jì)，他的一系列作品如1934年設(shè)計(jì)1936年建成的四明銀行，1934年設(shè)計(jì)1935年建成的中國(guó)實(shí)業(yè)銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)最新式的現(xiàn)代建筑意味，"注意內(nèi)部功能，率先接受歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的思想，采用西方先進(jìn)的結(jié)構(gòu)技術(shù)，在當(dāng)時(shí)漢口曾引起轟動(dòng)。"此外，由景明洋行1929年設(shè)計(jì)的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設(shè)計(jì)1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現(xiàn)代建筑的代表。 在青島，30年代由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，政局相對(duì)安定，外國(guó)資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發(fā)展，城市建設(shè)形成繁榮的局面，建筑設(shè)計(jì)在西洋古典主義、折衷主義以及中國(guó)傳統(tǒng)建筑復(fù)興思想并存的情形下，"西方現(xiàn)代建筑理論在中國(guó)的傳播波及青島，出現(xiàn)一些現(xiàn)代主義建筑的模仿和探索"，一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設(shè)計(jì)思想已在轉(zhuǎn)變。開(kāi)始注重實(shí)用與經(jīng)濟(jì)，講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系，從繁瑣的細(xì)部裝飾和柱式中解脫出來(lái)，已在步入現(xiàn)代建筑行列的進(jìn)程中"，如羅邦杰設(shè)計(jì)，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設(shè)計(jì)，建于1934年的中國(guó)銀行；蘇復(fù)軒設(shè)計(jì)，建于1934年的上海商業(yè)儲(chǔ)蓄銀行。"這類建筑設(shè)計(jì)多出自留洋歸來(lái)的上海建筑師之子"。此外，還有世少數(shù)值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設(shè)計(jì)，建于1936年，6層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑造型筒凈，是現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑的重要代表作品。 在昆明，"現(xiàn)代建筑是由部分本地人和更多來(lái)自上海等地的外地人引進(jìn)來(lái)的"，抗戰(zhàn)前后，沿海和內(nèi)地建筑師、工程師、高級(jí)技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區(qū)的建筑經(jīng)驗(yàn)隨之西移應(yīng)用在昆明，現(xiàn)代建筑形式也在昆明大量出現(xiàn)，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現(xiàn)代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的基本原則。 在這些城市，現(xiàn)代建筑明顯改變了城市面貌，現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)和建設(shè)形成了風(fēng)潮，除此之外，尚存在著建有零星的現(xiàn)代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設(shè)計(jì)的北京大學(xué)地質(zhì)館（1934年設(shè)計(jì)1935年建成），以及北京大學(xué)女生宿舍（1931～1932年設(shè)計(jì)，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設(shè)計(jì)建成的中山大學(xué)教員宿舍，鄭枝之1936年設(shè)計(jì)建成的中山大學(xué)理學(xué)院天文系館，陳榮枝1936年設(shè)計(jì)建成的愛(ài)群大廈；在煙臺(tái)有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現(xiàn)名煙臺(tái)工人療養(yǎng)院建筑。 應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)代建筑僅在中國(guó)近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現(xiàn)代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現(xiàn)代建筑的城市北京、廣州等"，這樣一個(gè)遞減的狀態(tài)存在。 五、日本建筑師在東北的現(xiàn)代建筑活動(dòng) 從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現(xiàn)代建筑思潮影響的城市同時(shí)期，東北的大城市中也出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行于日本，被稱作"日本近代式"的現(xiàn)代建筑，如沈陽(yáng)原滿鐵社員俱樂(lè)部（1924年設(shè)計(jì)，1925年建成），沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電后交換局（1927年設(shè)計(jì)，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會(huì)社乘合自動(dòng)車待合所（1930年建成），長(zhǎng)春原偽國(guó)務(wù)院總務(wù)廳弘報(bào)處（1932年建成），哈爾濱會(huì)館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會(huì)館（1938年建成）等，這些建筑與當(dāng)時(shí)盛行的折衷主義風(fēng)格相比，已具備明顯的現(xiàn)代風(fēng)格，但它們又都不同程度地帶有早期現(xiàn)代建筑的某些特征，比如原滿鐵建筑課設(shè)計(jì)的滿鐵社員俱樂(lè)部雖然平面功能組織及立面造型已表現(xiàn)出現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的思想，但限于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)丶夹g(shù)及種種條件，它卻采用了磚結(jié)構(gòu)；原關(guān)東廳內(nèi)務(wù)局土木課設(shè)計(jì)的奉天自動(dòng)電話交換局，三層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面造型已相當(dāng)凈化，但建筑審美標(biāo)準(zhǔn)并沒(méi)有根本改變，立面構(gòu)圖仍可見(jiàn)三段式劃分，并采取了較密的豎線條處理；吉田友雄設(shè)計(jì)的哈爾濱會(huì)館在檐部及入口部位仍可見(jiàn)一些淺浮雕裝飾。 30年代中期以后，建起了為數(shù)不多的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設(shè)計(jì)競(jìng)賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實(shí)施方案，1935年開(kāi)工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業(yè)于美國(guó)康乃爾大學(xué)、當(dāng)時(shí)在東京開(kāi)設(shè)事務(wù)所的松田軍平設(shè)計(jì)，外觀沒(méi)有任何裝飾，顯得樸素簡(jiǎn)潔；沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社（1937年設(shè)計(jì)，1938年建成）由"滿鐵"本社建筑課的橫井謙介設(shè)計(jì)，橫井1905年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)建筑學(xué)科，20世紀(jì)前半葉在中國(guó)東北地區(qū)是頗有代表性的日本渡海建筑師。 此外，以1931年9月18日為時(shí)間界限，當(dāng)日本人把整個(gè)滿洲當(dāng)作日本擴(kuò)大了的領(lǐng)上進(jìn)行大規(guī)模殖民建設(shè)時(shí)，他們?cè)跂|北各地制訂了具有現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃方案。偽滿洲國(guó)把長(zhǎng)春規(guī)劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業(yè)中心。1932年編制的長(zhǎng)春《大新京都市計(jì)劃》，以當(dāng)時(shí)日本國(guó)內(nèi)建筑界權(quán)威人士佐野利器為規(guī)劃立案顧問(wèn)，控制區(qū)域200km2，實(shí)施面積79km2人口50萬(wàn)，都市規(guī)劃以19世紀(jì)巴黎改造規(guī)劃為模式，并以埃本那澤•霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導(dǎo)思想；1932年編制沈陽(yáng)《大奉天都邑計(jì)劃》，此規(guī)劃按現(xiàn)代主義功能分區(qū)的城市現(xiàn)劃思想進(jìn)行設(shè)計(jì)，城市用地分為居住、商業(yè)、工業(yè)及綠地四大類，強(qiáng)調(diào)交通、工作、居住與游憩的城市功能，除了對(duì)各區(qū)域內(nèi)建筑密度有限制外，還對(duì)建筑高度作出30m的限高規(guī)定。這兩個(gè)城市的規(guī)劃實(shí)踐，說(shuō)明30年代現(xiàn)代主義的城市規(guī)劃思想已被日本人接受并影響到中國(guó)的城市建設(shè)。 尤其是《大奉天部邑計(jì)劃》在中國(guó)現(xiàn)代城市規(guī)劃史上具有先驅(qū)性，同時(shí)對(duì)于規(guī)劃實(shí)踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于建筑活動(dòng)的日本本國(guó)的建筑歷史也有特殊意義。 六、現(xiàn)代建筑的風(fēng)格傾向 當(dāng)用"現(xiàn)代建筑"一詞時(shí)，實(shí)際上我們建立起一種建筑形式風(fēng)格的概念，"現(xiàn)代建筑"有別于當(dāng)時(shí)盛行的具有復(fù)古主義思想的折衷主義建筑，包括原國(guó)民政府竭力推崇的"中國(guó)固有式"建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑，它以形式自由、造型簡(jiǎn)潔、注重功能、經(jīng)濟(jì)合理，沒(méi)有裝飾或少量裝飾的特點(diǎn)而成為時(shí)代的新風(fēng)格。現(xiàn)代建筑是在歐洲現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的影響下，中國(guó)特定社會(huì)背景及地區(qū)環(huán)境中產(chǎn)生的新型建筑，眾多因素綜合作用的結(jié)果，以及建筑師與業(yè)主對(duì)西方現(xiàn)代建筑思想理解程度及角反的差異，導(dǎo)致中國(guó)此時(shí)期的現(xiàn)代建筑從形式及設(shè)計(jì)思想上來(lái)看具有不同的類型。 現(xiàn)代主義建筑是這一新風(fēng)格建筑中最具思想深度及時(shí)代先進(jìn)性的令人注目的建筑族類，盡管在數(shù)量上寥寥無(wú)幾，但正是這為數(shù)不多的作品使得中國(guó)近代建筑歷史中現(xiàn)代建筑價(jià)值觀念的取向更加明確。上海雷米小學(xué)（1933年）、上海虹橋療養(yǎng)院（1934年）、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院（1935年）、北京大學(xué)女生宿舍（1935年），是比較早的現(xiàn)代主義建筑作品，這四例作品規(guī)模雖小，但在設(shè)計(jì)思想上表現(xiàn)出"體量組合及立面造型追隨內(nèi)部功能"的基本原則，建筑結(jié)構(gòu)選型上，前三者均采用具有建筑技術(shù)先進(jìn)性的鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，北大女生宿舍采用磚混結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出早期現(xiàn)代主義建筑的局限性，這些作品經(jīng)濟(jì)、適用、衛(wèi)生、簡(jiǎn)潔、不求奢華的清新格調(diào)傳達(dá)了一種即將到來(lái)的新建筑時(shí)代精神；之后建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規(guī)模的公共建筑，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內(nèi)部使用功能要求的結(jié)果，說(shuō)明建筑師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡(jiǎn)潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場(chǎng)的關(guān)系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑美學(xué)觀的動(dòng)機(jī)，整體效果給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代震撼；原日日新聞泰天支社的建筑設(shè)計(jì)注重體型變化組合，立面元素沒(méi)有裝飾，由于建筑位于道路交叉口，轉(zhuǎn)角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建筑的構(gòu)圖形式來(lái)看，不免讓人看到荷蘭的現(xiàn)代主義大師，W．M．杜多克設(shè)計(jì)的希爾弗瑟母市政廳的影子。 從復(fù)古風(fēng)格到現(xiàn)代主義，建筑形式風(fēng)格的變化并不是突變和跳躍式的，現(xiàn)代建筑的大多數(shù)作品風(fēng)格處于這兩者之間的過(guò)渡狀態(tài)，從時(shí)序上來(lái)說(shuō)，就在現(xiàn)代主義作品出現(xiàn)之前以及出現(xiàn)的同時(shí)，這種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑一直是構(gòu)成現(xiàn)代風(fēng)格的主體成分，這說(shuō)明在近代，中國(guó)的現(xiàn)代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時(shí)期，而中間狀態(tài)的現(xiàn)代建筑卻經(jīng)過(guò)了充分盤整和發(fā)展成為中國(guó)早期現(xiàn)代作品的主體。當(dāng)現(xiàn)代新風(fēng)吹來(lái)的時(shí)候，"西洋復(fù)古建筑"及"中國(guó)固有建筑"兩種設(shè)計(jì)思想首先與現(xiàn)代思潮相結(jié)合而形成兩種現(xiàn)代風(fēng)格，前者表現(xiàn)為體量組合及立面構(gòu)圖仍追求歷史樣式的均衡、對(duì)稱、穩(wěn)重，建筑局部保留西洋圖案裝飾，但整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔具有現(xiàn)代感，作品實(shí)例如沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電話交換局（1928年）、清華大學(xué)化學(xué)館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會(huì)館（1936年）等，這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現(xiàn)代的風(fēng)格，是西洋復(fù)古風(fēng)格向現(xiàn)代主義風(fēng)格脫胎換骨過(guò)程的中間形象。后者則表現(xiàn)為對(duì)你的體量，莊重的立面構(gòu)圖，中國(guó)式的局部裝飾，簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代風(fēng)格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學(xué)東西教學(xué)修（1931年）、南京原首都中央運(yùn)動(dòng)場(chǎng)（1933年）、南京中央醫(yī)院（1933年）、南京原國(guó)民政府外交部（1933年）、上海中國(guó)銀行（1936）等，這類作品當(dāng)時(shí)被稱作"簡(jiǎn)樸實(shí)用式略帶中國(guó)色彩"，它是"中國(guó)固有式"建筑思想的新形式，為以"宮殿形式"表現(xiàn)中國(guó)固有特色的創(chuàng)作途徑擺脫了困境，這類建筑大多由中國(guó)建筑師設(shè)計(jì)，集中體現(xiàn)了近代中國(guó)建筑師具有西洋古典建筑文化、中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化、以及現(xiàn)代建筑文化三重建筑文化觀念的特點(diǎn)，它是這三種建筑文化觀的矛盾統(tǒng)一體。 藝術(shù)裝飾風(fēng)格是另一種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑類型。藝術(shù)裝飾風(fēng)格起源于1925年法國(guó)巴黎的"藝術(shù)裝飾與現(xiàn)代工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)"，20年代末流傳到美國(guó)形成一種流行的建筑風(fēng)格，同期也傳播到中國(guó)成為中國(guó)現(xiàn)代建筑的一種主流風(fēng)格。這一風(fēng)格的建筑繼承了意大利未來(lái)主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對(duì)稱的構(gòu)圖、重復(fù)的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構(gòu)成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉(zhuǎn)角、浮雕裝飾等手法，同時(shí)又具有現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代特征。上述上海的多數(shù)現(xiàn)代建筑如上海大光明電影院、國(guó)際飯店、萬(wàn)國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場(chǎng)、大新公司等作品均屬這類藝術(shù)裝飾風(fēng)格。 七、現(xiàn)代主義建筑思想的積極倡導(dǎo)者 作為建筑師設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現(xiàn)代建筑盡管多數(shù)處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現(xiàn)代主義的基本思想的階段，但對(duì)于現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的形成，以及設(shè)計(jì)風(fēng)氣的傳播起到至關(guān)重要的作用。另一方面，通過(guò)報(bào)刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授，以及建筑師本人直接的倡導(dǎo)等等途徑對(duì)于現(xiàn)代主義建筑理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創(chuàng)造聲勢(shì)的作用。 范文照（1893～1979）1921年畢業(yè)于美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)，1927年在上海開(kāi)設(shè)私人事務(wù)所，在起步時(shí)期與中國(guó)同時(shí)期其他建筑師一樣，設(shè)計(jì)思想沒(méi)有走出"復(fù)古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現(xiàn)代主義的西風(fēng)在上海刮起的時(shí)候，范文照立刻領(lǐng)悟到其先進(jìn)性并進(jìn)而轉(zhuǎn)向積極提倡現(xiàn)代主義建筑思想。1933年初，范文照建筑師事務(wù)所加入了一位美籍瑞典裔建筑師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于現(xiàn)代主義建筑大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國(guó)際式"建筑新法，范文照專門召開(kāi)記者招待會(huì)將他介紹給上海建筑界，當(dāng)時(shí)的報(bào)紙《時(shí)事新報(bào)》、《申報(bào)》對(duì)林朋及"國(guó)際式"主張以及范文照與林朋的工程設(shè)計(jì)進(jìn)行了連續(xù)報(bào)道；1933年下半年，范文照事務(wù)所又加入了一位年輕的臺(tái)伙建筑師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業(yè)于美國(guó)哥倫比亞大學(xué)獲建筑學(xué)士學(xué)位，受到紐約各種新建筑思潮的強(qiáng)烈影響，范文照與林朋及伍子昂的合作，說(shuō)明他確立了現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的方向。1934年，范文照撰文對(duì)自己早年在中山陵設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案中"摻雜中國(guó)格式"的復(fù)古手法表示了強(qiáng)烈反省，呼吁"大家來(lái)糾正這種錯(cuò)誤"，并提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現(xiàn)代建筑，他甚至提出了"一座房屋應(yīng)該從內(nèi)部做到外部來(lái)，切不可從外部做到內(nèi)部去"這一由內(nèi)而外的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想，贊成"首先科學(xué)化而后美化"。1935年下半年，范文照周游歐洲，更加強(qiáng)了他對(duì)歐洲現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識(shí)，促使他完成了從思想到手法都徹底轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑。范文照事務(wù)所設(shè)計(jì)的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現(xiàn)代建筑作品。范文照的現(xiàn)代建筑活動(dòng)對(duì)現(xiàn)代主義思想在近代的傳播起到重要作用。 如果說(shuō)范文照對(duì)現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)是通過(guò)媒體傳播影響了近代建筑界的話，那么另一些現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)者則是通過(guò)他們默默的設(shè)計(jì)創(chuàng)作及其作品對(duì)世人產(chǎn)生重要影響，這就是近代最多產(chǎn)也是現(xiàn)代建筑作品最多的建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)華蓋建筑師事務(wù)所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建筑師事務(wù)所成立于1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恒利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂?shù)?根霓虹燈玻璃柱，內(nèi)部觀眾廳設(shè)計(jì)亦采用流線型裝飾，被當(dāng)時(shí)輿論譽(yù)為"醒目絕倫"、"匠心獨(dú)具的結(jié)晶"；上海恒利銀行"屋內(nèi)外采用天然大理石和古色銅料裝飾，外墻面貼深褐色面磚，并以假石面飾作垂直線條處理"，當(dāng)時(shí)被稱為"十足德荷兩國(guó)最近之作風(fēng)"。此后又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業(yè)銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業(yè)銀行大樓（1947年）等一系列現(xiàn)代建筑出世。華蓋的三位主要合伙人均畢業(yè)于學(xué)院派體系的美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)，但他們不贊成復(fù)古主義，曾"相約摒棄大屋頂"，堅(jiān)定地走向了現(xiàn)代主義的建筑之路。 就在華蓋一系列現(xiàn)代建筑創(chuàng)作以及范文照現(xiàn)代建筑活動(dòng)的同時(shí)，近代中國(guó)建筑師作為一個(gè)群體，實(shí)際上多數(shù)人在不同程度上表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代建筑的擁護(hù)及倡導(dǎo)。中國(guó)最早的建筑留學(xué)生、中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)創(chuàng)始人及會(huì)長(zhǎng)莊?。?888～1990）1935年9月在《中國(guó)建筑》上發(fā)表文盂《建筑之樣式》對(duì)現(xiàn)代建筑推崇備至，他認(rèn)為"摩登式之建筑，猶白話體之文也，能普及而又切用"，是"順時(shí)代需要之趨勢(shì)而成功者也"，前述上海大陸商場(chǎng)、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院兩例是他接受現(xiàn)代建筑思想、設(shè)計(jì)風(fēng)格轉(zhuǎn)向的力作。 梁思成（1901～1972）1931年進(jìn)入中國(guó)營(yíng)造學(xué)會(huì)后，在醉心于中國(guó)古建筑研究的同時(shí)，保持著對(duì)新的建筑思想的敏感，早在1930年獲首選的《天津特別市物質(zhì)建設(shè)方案》中就己表露出對(duì)"洋灰鐵筋時(shí)代"特征的認(rèn)識(shí)以及對(duì)現(xiàn)代建筑的基本觀念的理解，他認(rèn)為在新的時(shí)代，"建筑式樣大致己無(wú)國(guó)家地方分別"，"各建筑物功用之不同而異其形式"，應(yīng)"摒除一切無(wú)謂的雕飾"，并認(rèn)為"此種新派實(shí)用建筑亦極適用于中國(guó)"。梁思成對(duì)現(xiàn)代建筑的看法似乎比他同時(shí)代的建筑師更深一層。
現(xiàn)代建筑的主要特點(diǎn)： 1、強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)； 2、強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題； 3、主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性； 4、主張堅(jiān)決擺脫過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格； 5、主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。 格羅皮烏斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的觀點(diǎn)： 1、強(qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化時(shí)代的條件相適應(yīng)； 2、強(qiáng)調(diào)建筑師要注意研究和解決實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，擔(dān)負(fù)起自己的社會(huì)責(zé)任； 3、積極采用新材料和新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新； 4、主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑。 擴(kuò)展資料： 現(xiàn)代建筑的發(fā)展： 第一次世界大戰(zhàn)后的初期，在許多國(guó)家中復(fù)古主義建筑仍然相當(dāng)流行。很多紀(jì)念性建筑和官方建筑以及一些大銀行、大保險(xiǎn)公司仍然應(yīng)用古典柱式。1924年建成的倫敦人壽保險(xiǎn)公司以至到40年代完工的華盛頓國(guó)家美術(shù)館和美國(guó)最高法院大廈都是這樣的例子。 但總的說(shuō)來(lái)，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)思想狀況對(duì)于建筑學(xué)領(lǐng)域的改革創(chuàng)新是有利的。 第一，戰(zhàn)后初期歐洲各國(guó)的經(jīng)濟(jì)困難狀況,促進(jìn)了講求實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義作法； 第二，工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，帶來(lái)更多的新的建筑類型，要求建筑師突破陳規(guī)。建筑材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備方面的進(jìn)展，促使越來(lái)越多的建筑師走出學(xué)院派的象牙之塔。 第三，第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國(guó)十月革命的成功在世人心理上引起強(qiáng)烈震動(dòng)。人心思變,大戰(zhàn)后社會(huì)思想意識(shí)各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都出現(xiàn)許多新學(xué)說(shuō)和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新觀念、新方案、新學(xué)派層出不窮。 現(xiàn)代主義自30年代起迅速向世界其他各地區(qū)傳播，終于成為20世紀(jì)中葉現(xiàn)代建筑中的主導(dǎo)潮流?，F(xiàn)代主義首先向北歐和拉丁美洲擴(kuò)展。芬蘭建筑師A.阿爾托和巴西建筑師O.尼邁耶在30～40年代的建筑作品明顯地表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的影響。第二次世界大戰(zhàn)前夕，格羅皮烏斯和密斯·范·德·羅遷居美國(guó)?，F(xiàn)代主義在美國(guó)迅速擴(kuò)展。 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的50～60年代現(xiàn)代主義在全世界廣泛傳播。世界各地的城市中，新建的商業(yè)建筑、工業(yè)建筑、文教建筑和大規(guī)模建造的住宅幾乎都擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格的羈絆，具有顯著的現(xiàn)代主義建筑的特征。 更重要的是許多政府建筑物和紀(jì)念性建筑也舍棄了歷來(lái)沿用的傳統(tǒng)建筑形式而呈現(xiàn)出嶄新的面貌。紐約聯(lián)合國(guó)總部大廈、巴西議會(huì)大廈和加拿大多倫多市政府大廈都是例證。這種情況，最根本的原因是現(xiàn)代主義的基本原則比較符合建筑發(fā)展的客觀規(guī)律。 參考資料來(lái)源：百度百科-現(xiàn)代建筑

本書內(nèi)容簡(jiǎn)明扼要，涉及到土木工程的各個(gè)分支領(lǐng)域，如材料、基礎(chǔ)、上部結(jié)構(gòu)、勘察、水壩、橋梁、公路、鐵路、機(jī)場(chǎng)、港口、上部結(jié)構(gòu)和環(huán)境工程等方面。本書系統(tǒng)明確、內(nèi)容全面，具有較高的權(quán)威性和先進(jìn)性，是一本優(yōu)秀的原版教材，不但可以作為土木工程專業(yè)本科生的教材，也可作為大學(xué)教師和工程技術(shù)人員的英文參考文。